Resumo A tradução de qualquer obra literária, muito mais do que uma transposição linguística, acaba revelando muito sobre a construção e o funcionamento do texto. O presente trabalho mergulha nos bastidores do processo de tradução de Memórias póstumas de Brás Cubas para o inglês, a fim de examinar os desafios e os nós apresentados por elementos de três capítulos sorteados. literária linguística texto inglês sorteados

Abstract The translation of any literary work, when read against the grain, can provide a revealing window into the construction and inner workings of the text. This talk delves into the process of translating The Posthumous Memoirs of Brás Cubas from Portuguese to English to examine the challenges that cropped up in three randomly selected chapters. work grain text chapters

Resumo Nas últimas décadas, leitores anglófonos têm tido acesso a três diferentes traduções das Memórias póstumas de Brás Cubas. Em vez de dificultar a compreensão do texto original, as divergências entre essas versões do romance podem oferecer uma abordagem produtiva para pesquisadores que trabalham nas duas línguas. Este trabalho apresenta alguns estudos de caso das traduções da obra, demonstrando como uma leitura das versões em inglês permite que nós, enquanto leitores dos leitores de Machado, mapeemos ambiguidades e referências intertextuais.

Abstract For the past few decades, Anglophones have had access to three different translations of the Memórias póstumas de Brás Cubas. Rather than muddying the waters, the divergences to be found between these versions of the novel may prove a fruitful entry into the text for scholars working in both languages. This paper provides a series of case studies from the translations of the novel, illustrating how a reading of the English versions allows us, the readers of Machado's readers, to map ambiguities and intertextual references.

Uma reinterpretação de uma importante afirmação do narrador de Dom Casmurro: em vez de tomar o capítulo XCVII por seu valor de face, como uma errata, sugiro que, mais do que constituir uma ruptura, ele constitui uma manifestação de um fenômeno mais amplo na obra machadiana, em que o desfecho é convocado e apressado. Concordando com o tenor Marcolini que a vida é uma opera, chamaríamos esse fenômeno de “finale allegro”.

A reinterpretation of a proclamation by the narrator of Dom Casmurro; instead of taking chapter XCVII at face value as an erratum, I suggest that, rather than constituting a rupture, it constitutes one manifestation of a larger phenomenon within Machado’s works, ushering in and hastening the work’s end. If we agree with the old tenor Marcolini that life is an opera, then, we might label this gesture a “finale allegro”.