O uso do aço na preservação e renovação do patrimônio histórico: um estudo de caso do Museu Janete Costa em Niterói, RJ

The use of steel in the Preservation and renewal of historic heritage: A case study of the Janete Costa Museum in Niterói, Brazil

RESUMO

Este artigo investiga o uso do aço em edifícios patrimoniais. Tem como estudo de caso o edifício que abriga o Museu Janete Costa, projetado por Mauro Costa Santos e inaugurado em 2013. Tombado pelo patrimônio de Niterói, o edifício passou por processo de restauro e ampliação, no qual o aço desempenhou um papel essencial na compatibilização entre preservação e modernização. Tem por finalidade analisar a recuperação estrutural desses dois edifícios históricos (geminados), que foram transformados em museu, com o objetivo de investigar os métodos de intervenção utilizados e como o uso do aço auxiliou e potencializou as modificações que foram realizadas. Analisa as intervenções realizadas, com destaque para a aplicação das principais teorias do restauro, com ênfase na teoria de Cesare Brandi. Demonstra sua pertinência na revitalização arquitetônica e no uso do aço. Investigou as formas de intervenção empregadas e como o aço potencializou as modificações estruturais para proporcionar estabilidade, funcionalidade e preservação do edifício histórico. Além de sua resistência e versatilidade, o aço se apresenta como uma solução sustentável, alinhada aos princípios da reversibilidade. Ainda reduz resíduos, minimiza a necessidade de novos materiais e permite que o espaço possua grandes vãos e que tenha o contraste esperado entre antigo e novo. Espera-se que este estudo contribua para incentivar novas pesquisas e ampliar a adoção dessa abordagem no mercado da construção civil, a fim de promover intervenções compatíveis com a preservação do patrimônio arquitetônico.

PALAVRAS-CHAVE:
Restauração; Aço; Patrimônio; Janete Costa; Museu; Reabilitação

ABSTRACT

This article investigates the use of steel in heritage buildings. Its case study is the building that houses the Janete Costa Museum, designed by Mauro Costa Santos and opened in 2013. Listed as a heritage site in Niterói, the building underwent a restoration and expansion process, in which steel played an essential role in reconciling preservation and modernization. Its purpose is to analyze the structural recovery of these two historic buildings (twinned), which were transformed into a museum, with the aim of investigating the used intervention methods and how the use of steel helped and enhanced the modifications that were made. It analyzes the interventions carried out, highlighting the application of the main restoration theories, with an emphasis on Cesare Brandi’s theory. It demonstrates its relevance in architectural revitalization and the use of steel. It investigated the forms of intervention employed and how steel enhanced the structural modifications to provide stability, functionality and preservation of the historic building. In addition to its strength and versatility, steel is a sustainable solution that is aligned with the principles of reversibility. It also reduces waste, minimizes the need for new materials and allows the space to have large spans and the expected contrast between old and new. It is expected that this study will contribute to encouraging new research and expanding the adoption of this approach in the construction market, in order to promote interventions compatible with the preservation of architectural heritage.

KEYWORDS:
Restoration; Steel; Heritage; Janet Costa; Museum; Rehabilitation

INTRODUÇÃO

O interesse por edifícios históricos para serem usados como patrimônio cultural e museus no Brasil é multifacetado e está enraizado em diferentes aspectos sociais, culturais, econômicos e políticos. Muitos edifícios históricos no Brasil representam importantes marcos da história do país, refletem períodos significativos, estilos arquitetônicos distintos e influências culturais diversas.

Preservar esses edifícios, não apenas conserva sua arquitetura e características originais, mas também ajuda a manter viva a memória coletiva do local. Estabelecer museus e espaços culturais em edifícios históricos contribui para sua preservação a longo prazo, pois lhes confere um propósito renovador, promove a conscientização sobre a história, a arte e a cultura do Brasil, oferecendo oportunidades para que as pessoas compreendam diferentes perspectivas e desenvolvam um senso de identidade cultural. Os edifícios são mantidos em uso, o que pode reduzir o risco de deterioração, abandono ou demolição. A restauração de um edifício requer uma série de investigações e estudos, que incluem a análise das diretrizes e regulamentações, que regem sua preservação, conforme estabelecido pelas leis e normas aplicáveis. Se o edifício for passível de modificações, é essencial compreender a sua estrutura, diagnosticar quaisquer problemas existentes, a fim de propor soluções que atendam às necessidades técnicas, aos requisitos estéticos e legais, com o objetivo de restabelecer sua integridade.

Além de verdadeiros tesouros arquitetônicos, bairros das cidades brasileiras têm na grande quantidade de imóveis vazios uma riqueza potencial. Muitas vezes abandonados há décadas, por uma série de razões, esses imóveis têm agora a atenção de governos que visam reabilitar essas áreas, numa retomada de vocações culturais, de lazer, comercial e habitacional.

Nesse sentido, Faria cita argumento de Riegl:

todos os monumentos históricos possuem um valor de uso, independentemente de terem preservado sua função original ou terem sido reutilizados para outros fins. Isso significa que a adaptação de edifícios históricos para novos usos (como museus ou centros culturais) não necessariamente compromete seu valor, mas pode ser uma maneira de garantir sua permanência e relevância na sociedade.¹

Dessa forma, a ressignificação desses espaços não apenas assegura sua conservação material, como também reforça sua importância no cotidiano das comunidades, o que permite que continuem a desempenhar um papel ativo na construção da identidade e da memória coletiva.

Assim, Faria aponta que:

No Brasil, assiste-se a uma proliferação sem limites de “centros culturais”, “espaços culturais” que, em suma, são novos “equipamentos culturais” em edifícios históricos com tombamentos, municipais, estaduais e federais. Esse é um fato que deve ser olhado sob duas perspectivas. A primeira é que esses monumentos ainda possuem a capacidade de sensibilizar o homem contemporâneo - parafraseando Riegl. E isso oferece a possibilidade do uso e da “continuidade da vida” pela destinação a uma função útil à sociedade.²

Ademais, no Brasil, diversos edifícios históricos foram convertidos em museus e patrimônios culturais. Essas transformações abrangem desde casarões coloniais até antigas fábricas e estações de trem. Reutilizar edifícios históricos é uma das iniciativas de reabilitação urbana que tornam vivas áreas antigas e degradadas, contribui para a renovação de bairros e promove um desenvolvimento sustentável local. Essa prática também envolve a recuperação de áreas construídas que se tornaram obsoletas, abandonadas, subutilizadas e depreciadas, mas que tiveram importância em outro período da história do lugar. O interesse por esses edifícios como espaços de preservação e disseminação da cultura reflete o compromisso com a conservação de sua herança histórica e cultural para as gerações futuras.

Nessa seara, Albrecht destaca que,

A revitalização urbana é um dos aspectos da promoção e busca da sustentabilidade urbana. A reabilitação de áreas antigas construídas e a reutilização dos seus edifícios históricos com usos comerciais, culturais ou residenciais contribuem para perpetuação da identidade do lugar, e ao trazer nova vida para esses lugares, contribuindo para a satisfação das necessidades sociais e artísticas da cultura urbana.³

O autor cita como exemplo europeu de renovação urbana a cidade de Bolonha, na Itália, cuja reconstrução após a guerra tornou-se uma referência para o urbanismo, especialmente no que se refere à preservação do patrimônio histórico. Além disso, a importância da reutilização de edificações antigas também é reconhecida nos critérios da certificação LEED for Neighborhood Development, que avalia a sustentabilidade das cidades. Dentro desses critérios, destaca-se o incentivo ao reuso de edifícios históricos, preservando seu material original e seu caráter, como uma estratégia fundamental para o desenvolvimento sustentável e a valorização do legado cultural das áreas urbanas.

A incorporação da preservação nos projetos urbanos é amplamente apontada como uma alternativa mais sensível à história das cidades, que evita a lógica da demolição. No entanto, há quem questione os métodos empregados para sua implementação, argumentando que nem sempre são conduzidos de maneira adequada ou inclusiva. Essa discussão se insere em um debate mais amplo sobre as melhores práticas para restaurar e conservar o patrimônio cultural, tema de inúmeras teorias e documentos ao longo do tempo.

Entre os estudiosos contemporâneos, Salvador Muñoz-Viñas⁴ propõe uma visão que rompe com abordagens tradicionais, enfatiza não apenas a integridade material das obras, mas também sua dimensão simbólica. Para o autor, a restauração deve ir além da reconstrução física e garantir que os bens culturais preservem seu significado histórico e artístico dentro de um contexto vivo e em diálogo constante com a sociedade.

Nesse contexto, o uso do aço se destaca como uma técnica relevante, embora sua aplicação ocorra com menor frequência. Isso se deve, possivelmente, ao custo inicial mais elevado e à necessidade de mão de obra especializada, fatores que limitam sua adoção em comparação com sistemas construtivos mais populares, que permitem um processo mais manufatureiro. Ainda assim, o uso do aço está em expansão, popularizando-se cada vez mais na construção, manutenção e reforma por apresentar diversas vantagens em relação aos métodos tradicionais. Algumas vantagens a serem citadas: menor tempo de execução; menor interferência no cotidiano do local; resistência e vida útil; diminuição da necessidade de novas reformas; leveza e menor aumento de carga na edificação; possibilidade de reaproveitamento; resistência, facilidade de montagem, que devem ser levadas em consideração por se tratar de edificações com importância arquitetônica e histórica.

Por ser um material versátil, que pode ser produzido e comercializado em diversas formas e características geométricas, o aço se torna passível de ser aplicado em todas as escalas de intervenção, desde um pequeno reforço estrutural até uma reestruturação total. Por isso, atualmente, nota-se um crescimento no emprego do aço em projetos voltados à restauração, atualização e conservação de construções históricas. Parte significativa dessa obra está destinada a analisar dois casarões neoclássicos geminados, tombados pelo patrimônio municipal e localizados no bairro de São Domingos, na cidade de Niterói-RJ, que abrigam hoje o museu cujo nome homenageia uma das maiores pesquisadoras e especialistas em arte popular brasileira, Janete Costa. A reforma dos imóveis e a restauração da fachada tombada ficaram a cargo do filho Mario Costa Santos. Os dois edifícios históricos (geminados) foram transformados usando métodos de intervenção com o uso do aço, o que potencializou as modificações realizadas, e compõem hoje um dos muitos edifícios históricos do acervo da cidade, que foi recuperado e hoje recebe muitas visitas.

Logo, essa pesquisa contribui para validar a adequação da técnica em aço, na busca da compreensão de sua aplicabilidade em estruturas históricas. Um exemplo disso é o objeto analisado, que evidencia a relevância dessa abordagem.

Figura 1
Fachada atual do Museu Janete Costa.

RECUPERAÇÃO ESTRUTURAL E ARQUITETÔNICA DE EDIFÍCIO ANTIGO: EVOLUÇÃO

No século XVIII, as intervenções nas construções visavam apenas a sua reutilização, adaptando-as às novas funções, sem se preocupar com a preservação de suas características originais. Pode-se dizer que, naquela época, somente edifícios de notável antiguidade e valor histórico ou religioso eram dignos de maiores cuidados durante as intervenções construtivas. Aos demais eram adicionadas inúmeras camadas de intervenções, quando não eram totalmente substituídas.

Segundo Almeida,⁵ “Uma construção antiga é mais do que um edifício, é o desenho do arquiteto, o material utilizado pelo construtor, a história dos que lá passaram e um registro do que aconteceu à sua volta - um patrimônio”.

O autor também afirma que a reabilitação não é uma ciência exata e que foi o intuito de regular as intervenções, que gerou a criação das cartas, convenções e recomendações com o objetivo de definir princípios e orientações. Isso porque o olhar sobre o patrimônio foi mudando ao longo do tempo. Nesse aspecto, o autor destaca que:

Na conservação e restauro, ou até na reabilitação de um edifício acontecem por vezes divergências entre aqueles que têm algum papel na intervenção. Estas divergências existem porque a reabilitação não é uma ciência exata mas sim o resultado de uma visão de conceitos, como o património e a herança cultural, que dependem do observador. O observador ao sugerir uma solução para a intervenção é influenciado pelo seu conhecimento, entendimento e interpretação de conceitos, ou seja, por um modo de ver pessoal que pode não ser consensual.

Foi no intuito de regular estas intervenções, garantindo uma base comum que ao longo de séculos foram aparecendo Cartas, Convenções e Recomendações a definir conceitos e princípios de orientação e guia.⁶

Foi na França, após a revolução de 1789, em reação à destruição de muitos edifícios históricos, que surgiu uma política de Estado que promovia a proteção dos monumentos públicos. Este movimento ganhou força com o passar do tempo, impulsionou a valorização de um passado romântico do início da era industrial.

Viollet-le-Duc foi um arquiteto indicado para a restauração da igreja de Vézelay e que difundiu o pensamento intervencionista de que restaurar é a forma de unir estilo, valor estético e estrutural de um projeto. A intervenção no edifício, complementa e reconstitui, recria e completa a obra.⁷

Em seu livro Dictionnaire Raisonné de l’Architecture Française du XIe au XVIe Siècle (1854), o arquiteto expressa seu pensamento na célebre frase: “Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado completo, que pode não ter existido nunca em um dado momento”⁸. No entanto, seu objetivo não era simplesmente devolver a edificação ao seu estado original, mas sim alcançar um estado ideal, baseado em uma restauração racional e científica. Seu conhecimento, fundamentado na experiência empírica, orientava a restauração de forma cuidadosa, buscando equilíbrio entre funcionalidade e estética.

Mais do que preservar ou reconstruir, o autor propunha uma nova arquitetura inspirada nos estilos históricos, mas reinterpretada segundo os princípios do racionalismo. Ele defendia a funcionalidade das estruturas e até mesmo dos ornamentos dentro dessa lógica. Sua proposta também se alinhava à crítica das contradições do século XIX, marcadas pelas descobertas tecnológicas e pelos estilos que delas emergiam. Além disso, incentivou o uso do ferro nas novas construções, antecipando princípios que influenciariam a arquitetura moderna e contemporânea.

Contrários ao pensamento do arquiteto, os românticos defensores da não intervenção e das marcas do tempo presentes no edifício - John Ruskin e Willian Morris - mostraram sua legítima essência.⁹

Nesse aspecto, Lanzinha aponta que,

Mais tarde, já no século XIX, em plena Revolução Industrial, renovou-se o interesse no estudo e compreensão da construção da Idade Média, sistematizando-se pela primeira vez os trabalhos de pesquisa, identificação, protecção e conservação do património arquitectónico mais significativo. Introduz-se assim a noção de monumento histórico, baseado nos valores estéticos e culturais e memória viva da evolução civilizacional. […]

O choque petrolífero dos anos 70 provocou, em resultado da necessidade premente de redução dos consumos de energia, uma nova e importante transformação do patrimônio edificado, nomeadamente ao nível da investigação de novas soluções de isolamento térmico e ao nível das tecnologias de fachada e cobertura.

Mais recentemente, a evolução técnica tem sido enorme em consequência dos padrões de exigência de conforto definidos pelos utilizadores e da grande expansão sentida no sector terciário, acompanhada da implementação de equipamentos sofisticados e serviços integrados para satisfazer as necessidades das empresas.¹⁰

John Ruskin, um dos grandes românticos do século XIX, possuía uma abordagem oposta à de Viollet-le-Duc. Embora fossem contemporâneos, aquele defendia uma visão romântica do patrimônio, que considera o edifício como um testemunho do tempo. Para o autor, a autenticidade da construção era essencial e a restauração representava uma falsificação. Segundo sua analogia, seria tão impossível restaurar um edifício quanto ressuscitar os mortos.¹¹ Diante disso, propunha a conservação preventiva como alternativa para evitar os danos causados pelo processo de restauração.

Em diversas partes do mundo, foram redigidas inúmeras cartas, resoluções, declarações a respeito de proteção ao patrimônio histórico. Das principais e relacionadas à restauração de edificações foram estudadas: Carta de Atenas (1931), Carta de Veneza (1964), as Normas de Quito (1967), a Carta do Restauro realizada pelo governo italiano (1972), a Declaração de Amsterdã (1975), Carta de Burra (1980) e a Carta de Brasília (1995).

A Carta de Veneza, por exemplo, diz que a conservação e a restauração dos monumentos devem garantir tanto a preservação da sua dimensão artística quanto do seu valor histórico. De forma a assegurar sua autenticidade e significado ao longo do tempo. Para isso, é fundamental que sejam mantidos de forma contínua, com ações permanentes de preservação. Além disso, a conservação é favorecida quando os monumentos são utilizados para funções úteis à sociedade, desde que essas adaptações respeitem sua estrutura original e sua decoração, sem comprometer sua integridade. Qualquer modificação permitida deve considerar a evolução dos usos e costumes, mas sempre dentro dos limites que garantam a essência do bem cultural. Além disso, a preservação deve levar em conta a escala e o esquema do monumento, assegurando que sua identidade e proporções sejam mantidas.¹²

A Carta de Atenas,¹³ que é a mais antiga, já enfatizava a importância de uma abordagem criteriosa na conservação dos monumentos. Antes de qualquer consolidação ou restauração parcial, recomendava-se uma análise minuciosa das patologias que os afetam, para reconhecer que cada monumento possui particularidades que exigem soluções específicas. Essa visão reforça a necessidade de um estudo aprofundado para evitar intervenções inadequadas. Nos casos em que a restauração se torna indispensável devido à deterioração ou destruição, a recomendação era de que se respeitasse a obra histórica e artística do passado, para garantir que nenhuma época fosse prejudicada. Esse princípio reafirma a importância da autenticidade dos monumentos, o que impede alterações que comprometam a leitura de sua evolução ao longo do tempo. Ademais, a conferência destacou a necessidade de manter a utilização dos monumentos, para assegurar sua continuidade e assegurar as funções compatíveis com seu caráter histórico ou artístico. Essa recomendação visava evitar o abandono e promover a valorização do patrimônio, garantir que sua preservação fosse também integrada à vida da sociedade.

Em que pese a existência de todos esses documentos históricos, na área de recuperação e restauro no Brasil, torna-se essencial uma interpretação criteriosa e uma adequação às demandas contemporâneas e às particularidades locais em cada intervenção.

Cesare Brandi foi um dos principais expoentes do chamado “restauro crítico”, uma abordagem que influenciou significativamente os trabalhos contemporâneos na área. Suas ideias enfatizam o uso de recursos criativos no tratamento de questões ligadas à restauração, como subtrações, adições e o preenchimento de lacunas.¹⁴

De acordo com a Carta de Veneza de 1964 - artigo 37,¹⁵ a restauração é um procedimento de caráter excepcional, cujo objetivo é conservar e revelar os valores estéticos e históricos da obra, com respeito a sua materialidade. Dessa forma, torna-se essencial a busca criteriosa por documentos fidedignos para garantir um resultado adequado. No entanto, em determinadas situações, alterações podem ser necessárias por razões estéticas ou técnicas. Nesses casos, as soluções arquitetônicas adotadas devem beneficiar a obra e não prejudicar, além de refletir claramente a marca do tempo em que foram realizadas.

Sobre Brandi, é mister ressaltar que:

Cesare Brandi (1906-1988) deu passos primordiais para a consolidação do restauro como campo disciplinar, por meio da unidade metodológica e conceitual, buscando filiá-lo ao pensamento crítico e às ciências e contrapondo-o ao empirismo pedestre que prevalecera até então.

[…]

Cesare Brandi, para o restauro, propõe que a relação entre as “instâncias” estética e histórica se resolva em uma dialética, contrapondo-se a certas correntes filiadas ao positivismo, que encaravam a obra essencialmente como documentos históricos, mas também se diferenciando, e indo além, de correntes estéticas neoidealistas, as quais trabalhavam, sobretudo, com as questões de figuratividade.

Segundo sua visão, não se pode entender a obra de arte como desvinculada do tempo histórico, nem o documento histórico como algo destituído de uma configuração.¹⁶

O autor expõe os princípios que orientam as intervenções. Aborda-os a partir de uma dualidade: a dimensão histórica e a estética. A dimensão histórica envolve aspectos como pátina, adições e refazimento/substituição, pois a obra foi criada pelo ser humano em um determinado tempo e espaço. Já a dimensão estética abrange a pátina, adições, refazimento/substituições e a integração de lacunas. É por meio dessa interação que a obra se configura como uma peça de arte.¹⁷

Ao analisar algumas das principais bases teóricas do restauro, constata-se que o restauro crítico de Cesare Brandi se destaca como o mais adequado às técnicas contemporâneas. Especialmente no que diz respeito à revitalização de edifícios antigos subutilizados. Esse conceito teórico oferece uma abordagem que não apenas preserva os valores históricos e estéticos das edificações. Também permite a adaptação dessas estruturas às necessidades atuais, sem comprometer sua identidade original. Ao integrar o passado com as demandas contemporâneas, o restauro crítico facilita a reabilitação dos edifícios. Assim, devolve-os à sociedade como espaços vivos, funcionais e enriquecedores, preservando sua relevância cultural e histórica, enquanto atende aos desafios urbanos e sociais do presente.

Outra arquiteta que desempenhou papel significativo no desenvolvimento da arquitetura moderna do Brasil foi Lina Bo Bardi. Defendeu também a restauração crítica. Sua experiência e formação no campo do restauro foi de grande contribuição para a preservação do patrimônio arquitetônico brasileiro. Nascida na Itália, desenvolveu trabalhos de restauro na Europa e ao migrar para o Brasil em 1946, trouxe consigo seu conhecimento e paixão pelo restauro, aplicando-os em diversos projetos arquitetônicos e de preservação. Essa arquiteta foi importante na restauração do Teatro Oficina, bem como de outros importantes edifícios históricos, como o Solar do Unhão, em Salvador, na Bahia, e o Solar da Marquesa de Santos, em São Paulo.¹⁸

Com seu gosto e formação na área de restauro, fez a seguinte advertência, que é ressaltada por Cerávolo: “[…] estejamos convencidos de que o antigo não deve servir como norma, ele deve ser a energia vital da civilização moderna”¹⁹.

Além disso, a autora ainda destaca que a arquitetura é uma arte, com ela são respondidas as demandas do homem e por ela mesma é produzida a solução. Segundo a autora, para Lina Bo Bardi, o ensino de arquitetura deve ser capaz:

[…] de transmitir e conscientizar os alunos sobre a “significação do nosso tempo, a significação humana” que devem ser tratadas de maneira “crítica e serena, destituída de entusiasmos utópicos, mas consciente das próprias responsabilidades”. Dito isso, o arquiteto deve ser formado para pensar e solucionar problemas reais que se apresentem, e não seguir formalismos e idealizações.²⁰

Em seus trabalhos de restauração, a arquiteta italiana, diz não querer usar metodologias que vinham sendo criticadas durante o período da II Guerra Mundial e defende a restauração crítica:

O critério da “restauração crítica” tem por base o respeito absoluto por tudo aquilo que o monumento, ou o conjunto representam como “poética” dentro da interpretação moderna da continuidade histórica, procurando não embalsamar o monumento, mas integrá-lo ao máximo na vida moderna.²¹

CLASSIFICAÇÃO DA INTERVENÇÃO APLICADA NA EDIFICAÇÃO HISTÓRICA

A classificação do tipo de intervenção aplicada em edificações de valor histórico é fundamental para compreender os princípios e diretrizes seguidos durante o processo de restauração e adaptação do patrimônio arquitetônico. No caso analisado, observou-se que não houve necessidade de recuperação ou reforço estrutural. As paredes de pedra encontravam-se em bom estado de conservação. Assim, a intervenção realizada pode ser classificada como reabilitação, tendo como principal objetivo a adaptação do edifício a um novo uso.

Um exemplo significativo desse tipo de intervenção pode ser observado no objeto de estudo deste artigo, o Museu Janete Costa, no qual foi trabalhado o contraste entre o novo e o antigo, respeitando as marcas do passado e inserindo elementos contemporâneos. A utilização do aço nesse processo foi fundamental. Além de conferir um caráter contemporâneo à intervenção, traz uma notável leveza tanto para a estrutura existente quanto para a estrutura remanescente. Sua alta resistência, aliada à esbeltez dos elementos metálicos, permite criar suportes mais discretos e menos invasivos, o que garante uma leitura clara das preexistências e das novas adições. Acrescente-se que sua fácil integração às estruturas históricas facilita a adaptação funcional do edifício, reduz a necessidade de grandes interferências na materialidade original e permite a criação de espaços amplos e fluidos sem comprometer a estabilidade do conjunto arquitetônico.

A reabilitação, conforme conceituada nos princípios do restauro crítico de Cesare Brandi e em documentos como a Carta de Veneza de 1964,²² busca respeitar a integridade e autenticidade da edificação, ao mesmo tempo em que permite sua reintegração à vida moderna. No caso específico, a principal alteração realizada foi a demolição das paredes internas, construídas em diversos momentos da vida do edifício, necessária para adequar a estrutura ao novo uso. Essa modificação teve impacto significativo na configuração interna do edifício, mas respeitou sua materialidade externa e seus valores históricos.

A escolha pela reabilitação, em vez de uma reconstrução ou restauro puro, demonstra a preocupação em equilibrar preservação e funcionalidade. Ainda manter o caráter histórico da edificação. Permite sua adaptação para atender às demandas contemporâneas. A intervenção se alinha às diretrizes da restauração crítica e ao pensamento de Lina Bo Bardi, que defende a integração dos edifícios históricos às necessidades atuais sem comprometê-los como testemunhos do passado.

Dessa forma, a intervenção realizada respeita os princípios de conservação e autenticidade estabelecidos nas cartas patrimoniais - Carta de Veneza²³ -, garantindo que a edificação continue desempenhando uma função relevante para a sociedade, sem perder sua identidade histórica.

O AÇO NA CONSTRUÇÃO CIVIL E SUAS CARACTERÍSTICAS

Houve grande reviravolta no século XIX, quando se descobriu como produzir o aço, material mais resistente que o ferro fundido. A possibilidade de produção em larga escala fez com que o aço se tornasse matéria-prima, base para muitas indústrias. Essa larga produção está relacionada com os processos de industrialização resultantes da Revolução Industrial, onde o aço ganha cada vez mais destaque, principalmente na Inglaterra, França e Alemanha.

No Brasil, a exploração de ferro sempre foi propícia devido à existência dos minérios em Minas Gerais e às primeiras usinas, que nasceram junto com a chegada de Dom João VI. Época em que foram importados produtos em larga escala da Inglaterra, principalmente quando ampliadas as relações comerciais, o que culminou no surgimento dos primeiros edifícios e pontos com estrutura metálica. A partir da década de 1950, as siderúrgicas se expandiram, e as indústrias automotivas se tornaram peças fundamentais para consumir e alavancar esse crescimento. Todavia, foi na década de 1970 que o Brasil passou a produzir mais que importar esse produto.

É impossível imaginar tudo o que vem sendo alcançado com o desenvolvimento socioeconômico mundial crescente sem o aço. Essa evidência tem como exemplo o aumento da construção de edifícios, execução de obras de infraestrutura nas rodovias e ferrovias, produção de equipamentos e produtos entre outros.

Com uma história tão rica, o Brasil tem hoje o maior parque industrial de aço da América do Sul; é o maior produtor da América Latina e ocupa o sexto lugar como exportador líquido de aço e nono como produtor de aço no mundo.²⁴

O aço é feito de ligas de ferro e carbono, além de outros elementos residuais do processo de fabricação como: enxofre (S), fósforo (P), manganês (Mn) e silício (Si). Essa sua composição química irá determinar sua aplicação na estrutura, por exemplo, os aços comuns são utilizados nas amarraduras de concreto armado, diferente dos aços especiais, que recebem em sua composição novos elementos para atender a essa utilidade.²⁵

O aço é um material que possui a capacidade de voltar à sua forma original após sofrer carregamentos e descarregamentos. Este fenômeno recebe o nome de elasticidade. As deformações sofridas pelo aço podem ser elásticas e plásticas.

Na deformação elástica, a mudança de estado do material é reversível, o que faz com que o aço retorne ao seu estado inicial quando a tensão aplicada é removida. Essa elasticidade está diretamente ligada às forças de atração entre os átomos existentes no material, portanto, quanto maior e mais intensa é essa força, maior será o grau de elasticidade. Os aços usados como elementos estruturais possuem um módulo de elasticidade em torno de 205 mil Mpa, à uma temperatura de 20°C. Já na deformação plástica há um deslocamento permanente dos átomos, que altera a estrutura interna e consequentemente reduz a ductilidade do material. A ductilidade é uma propriedade que torna o aço resistente a choques bruscos.

Resumidamente, o aço é um material que sofre grandes deformações antes que haja o rompimento da peça, o que faz com que seja possível antever qualquer situação de risco.

Para que as peças de aço se tornem unidas pelos elementos estruturais, é necessário passar pelo processo de soldagem, processo de extrema importância para o material. Elementos soldados permitem maior rigidez nas ligações das peças estruturais, bem como redução dos custos e melhor acabamento, se comparado às junções parafusadas.

Os tipos de perfis estruturais mais comuns são: perfis laminados, perfis soldados, perfis estruturais formados a frio e perfis tubulares. Cada tipo de perfil possui ainda subcategorias com tamanhos e formas pré-determinadas.

O site especializado do Instituto Aço Brasil informa que:

Largamente usado na construção civil, o aço pode estar presente como parte das obras ou como material principal. O sistema construtivo em aço permite liberdade no projeto de arquitetura, maior área útil, flexibilidade, compatibilidade com outros materiais, menor prazo de execução, racionalização de materiais e mão-de-obra, alívio de carga nas fundações, garantia de qualidade, maior organização nos canteiros de obras e precisão construtiva.²⁶

Um fator de grande relevância no uso do aço na construção civil é que ele está suscetível ao processo de corrosão, que são alterações físicas e químicas que uma determinada substância sofre quando em contato com o meio. Essa situação pode ser revertida, ou diminuída, quando utilizadas pinturas apropriadas, que precisam ter manutenção de tempos em tempos, ou ainda com a galvanização, que é uma forma de proteger essas superfícies de oxidação. Entretanto, é um processo ainda custoso.

Já as vantagens do aço são inúmeras, entre elas podemos citar:

• dimensões reduzidas para alcance maior do vão, consequentemente uma maior sensação de leveza no ambiente;

• ser pré-fabricada e padronizada, o que facilita o planejamento de seu uso, e um projeto racionalizado e preciso;

• pode ser reversível;

• facilidade no transporte e montagem; e

• rapidez na instalação e execução de obra.

O aço na recuperação de edificações antigas

O aço é um material que está cada vez mais utilizado na reabilitação, modernização e recuperação de edificações antigas. Sob o ponto de vista da reabilitação estrutural, as técnicas em aço podem ser usadas em todos os níveis e em conexão com outros tipos de materiais estruturais tais como: pedra, madeira e concreto.

[…] Os antigos edifícios de alvenaria, danificados, muitas vezes, pelo tempo de uso, e pelas intempéries, requerem sua reabilitação funcional que passa pela sua recuperação estrutural. Isto também acontece nas edificações mais novas devido ao mau estado de conservação e manutenção. Dentre as principais vantagens da utilização de estruturas de aço na reabilitação de estruturas pode-se citar a resistência, a leveza e a facilidade de montagem que estas proporcionam. Estas vantagens são levadas em consideração, principalmente, devido à importância arquitetônica e histórica da edificação em questão.²⁷

Nesse sentido, Teobaldo aponta que

[…] o emprego do aço a partir das diversas formas nas quais é comercializado vem fazendo deste material um instrumento dotado de excepcional flexibilidade operativa, capaz de resolver grande parte das demandas do projeto de consolidação. Essas demandas vão desde simples intervenções efetuadas sobre único elemento estrutural à completa reestruturação ou adequação sísmica de um edifício.²⁸

O aço pré-fabricado pode então ser um material moderno, que atende às exigências particulares, tais como fachadas, contraventamentos, intervenções e sustentações de emergência e estabilização perimetral. Para cada um dos casos, é possível identificar quais perfis serão usados:

Este tipo de estrutura pode, por exemplo, ser empregada como estrutura reticular de contraventamento, que contrasta com as fachadas dos edifícios com problemas estruturais, apresentando maior confiança que os pontaletes em madeira. Os tubos de aço podem ser empregados ainda como a própria obra de sustentação, sendo uma alternativa às sólidas estruturas em pedra, além de requerer menor tempo de construção ou remoção. O emprego da estrutura metálica resulta muito útil na fase da consolidação de um edifício, por exemplo, para contraventar paredes de pedra desprovidas de ligação. O contraventamento provisório de paredes pode ser realizado por meio de elementos horizontais em aço com seção rígida resistente à tração e à compressão. Em intervenções de emergência podem ser empregados ainda perfis laminados a quente ou dobrados a frio. A facilidade de ligações de perfis metálicos torna possível cercar todas as paredes perimetrais de uma edificação em tempo curtíssimo.²⁹

Teobaldo e Campos³⁰ descrevem tipos de intervenções com o aço. O primeiro retrata o aço aplicado a estruturas construídas de outros materiais tais como: ferro, pedra, madeira e concreto. O segundo também retrata algumas formas de intervenções do aço nas suas diversas aplicações, sejam em operações de restaurações ou serviços provisórios. Para as operações em restaurações de edifícios, o autor cita algumas formas em que o aço pode ser aplicado, exemplificando-as caso a caso.

• Gutting [20]: consiste na demolição das estruturas internas de um edifício e de sua total ou parcial substituição por um outro tipo diferente. Pode ser necessária devido a modificação de uso do edifício exigindo modificações no modelo estrutural […]

• Inserção (Insertion) [20]: compreende todas as intervenções necessárias para integrar a estrutura existente com a nova estrutura, ou elementos estruturais, introduzidos no interior sem alterar sua volumetria.

• Adição Vertical (Vertical Addition) [20]: Consiste em adicionar um ou mais andares acima da estrutura existente, tendo como resultado um aumento na volumetria total da edificação.

• Adição Lateral (Lateral Addition) [20]: Este tipo de intervenção não é normalmente considerada como reforço, mas é muitas vezes usada para aumentar a funcionalidade do ambiente.

• Redução de Carga (Lightening) [20]: Ao contrário da Adição Vertical, pode incluir a demolição de um ou mais andares de uma edificação. Quando esta intervenção é requerida, isto ocorre devido a necessidade de limitar cargas envolvidas, a fim de reduzir a sobrecarga nas estruturas existentes.³¹

O aço também pode ser utilizado como serviços provisórios, que são normalmente de responsabilidade do contratante da obra ao invés do projetista estrutural, porém não devem interferir nos serviços futuros, e sim auxiliar para evitar transtornos, oferecer estabilidade, flexibilidade e facilidade no processo da construção.

Sendo assim, o aço se encaixa como um material que, como cita Campos,³² permite o uso de soluções que padronizam o projeto e se adequam às especificações necessárias. Como exemplo desse tipo de uso tem-se a estabilização de elementos verticais, que consiste em sustentar provisoriamente paredes, dar estabilidade às que devem ser mantidas durante a fase de demolição na restauração de um edifício.

Outra forma de se utilizar o aço é a aplicação em sistemas de reparo e reforço de estruturas remanescentes executadas em outros materiais. Isso porque todo material aplicado em uma edificação pode deteriorar ou não mais atuar como previsto. Torna-se necessário aplicar ações corretivas de reforço das estruturas enfraquecidas.

Em muitas situações o aço pode ser usado, seja para reforçar estruturas existentes, ou transformar o edifício. Será a partir do estudo de caso que serão exemplificadas mais algumas construções, onde pode ser empregado e o motivo pelo qual o método foi escolhido. Em síntese, o aço é um excelente material estrutural para edificações antigas não apenas por sua resistência, leveza, flexibilidade e compatibilidade com intervenções, mas também pela rápida execução e sustentabilidade. Todas essas vantagens, em muitos casos, o tornam uma escolha ideal.

A reversibilidade da estrutura metálica é uma característica fundamental para sua aplicação em edificações históricas, pois permite que os elementos estruturais sejam desmontados, ajustados ou substituídos sem causar danos a outros componentes adjacentes. Essa propriedade garante maior facilidade de desmontagem e reaproveitamento das estruturas de aço, contribui para a preservação do patrimônio por meio de intervenções algumas vezes menos invasivas e adaptáveis às necessidades de restauração. Além disso, a reversibilidade favorece a sustentabilidade, possibilita a reutilização dos materiais e reduz os impactos ambientais ao longo do tempo.

Dessarte, Teobaldo ressalta que

[…] Do ponto de vista conceitual e de adequação aos critérios internacionais e do restauro contemporâneo, o aço é um elemento que atende as características solicitadas por estes documentos. O aço permite manter a unidade funcional e figurativa da obra através da reversibilidade, da possibilidade de ser trabalhado para o preenchimento de lacunas, além de ostentar a marca de um tempo atual com integração harmoniosa, não falsificando a obra histórica através da diferenciação do material de intervenção e reversibilidade do mesmo. É importante lembrar que em edificações de importância histórica e/ou cultural é aconselhável o estudo de possibilidades da correção do problema estrutural antes de qualquer demolição, que só deve ocorrer em último caso.³³

ACERVO ARQUITETÔNICO PATRIMONIAL DE NITERÓI E O OBJETO DE ESTUDO

A cidade de Niterói possui um vasto acervo de bens arquitetônicos que foram preservados e tombados ao longo de sua história. Esses bens representam não apenas a riqueza arquitetônica da cidade, mas também sua identidade e patrimônio cultural. A preservação e tombamento desses bens arquitetônicos são fundamentais para manter viva a história e a memória da cidade, além de contribuir para a promoção do turismo cultural e o enriquecimento da experiência dos moradores locais.

O Departamento de Preservação do Patrimônio Cultural (Depac) é o órgão responsável pela proteção e preservação do patrimônio cultural de Niterói. Além da responsabilidade principal de garantir a salvaguarda dos bens culturais da cidade, o Depac também está envolvido na elaboração de projetos para a recuperação das Áreas de Proteção Ambiental Urbana (Apaus) e na restauração de bens tombados. A atuação do Depac na restauração de bens tombados é essencial para garantir a integridade e autenticidade desses importantes elementos da cidade, que inclui não apenas edifícios e monumentos históricos, mas também áreas naturais e culturais que fazem parte do patrimônio da cidade.

É sabido que a restauração de edifícios históricos como patrimônio cultural impulsiona o turismo não só na cidade, mas principalmente nas regiões onde estão localizados. Visitantes nacionais e estrangeiros são atraídos pela oportunidade de explorar a história e a cultura locais, o que contribui para a geração de empregos e crescimento de negócios relacionados ao turismo.

O edifício preservado, objeto de estudo nesta pesquisa, é o Museu Janete Costa, localizado no bairro de São Domingos, próximo à região central da cidade. Para este estudo, foi realizada uma pesquisa explicativa, combinando diferentes abordagens metodológicas. Utilizou-se a pesquisa bibliográfica e documental para embasar teoricamente a investigação, além de um estudo de caso, que incluiu entrevistas com arquiteto e representantes dos departamentos da prefeitura. Além disso, foi conduzida uma pesquisa de campo, que envolveu o levantamento arquitetônico e fotográfico, análise histórica dos edifícios e avaliação do projeto desenvolvido para o local, a fim de compreender de forma aprofundada a realidade estudada.

Este estudo teve como finalidade analisar a recuperação estrutural desses dois edifícios históricos (geminados) da cidade, que foram transformados em Museu, com o objetivo de investigar os métodos de intervenção utilizados e como o uso do aço auxiliou e potencializou as modificações que foram realizadas.

Museu Janete Costa de Arte Popular: breve histórico das edificações

O Museu Janete Costa de Arte Popular foi criado para ampliar a divulgação da cultura popular brasileira por meio da recuperação de um casarão histórico composto por dois sobrados geminados, datados de 1862. Homenageia Janete Costa, arquiteta formada pela Universidade do Brasil em 1961, reconhecida por sua contribuição à reformulação urbanística de Niterói e pela valorização da arte popular e do artesanato brasileiro. Desde o início de sua carreira, Janete demonstrou preocupação com os artistas populares e sua inserção no mercado de trabalho. Em sua homenagem, a Prefeitura de Niterói inaugurou o museu em 2012.

A restauração do imóvel, inclusive de sua fachada tombada, foi conduzida pelo arquiteto Mário Costa Santos, filho da homenageada, o que resultou na requalificação do espaço, reaberto ao público em julho de 2013.

Em 2017, sua gestão foi transferida da Secretaria Municipal das Culturas para a Fundação de Arte de Niterói (FAN), o que promoveu uma atuação integrada com outros equipamentos culturais, como o Museu de Arte Contemporânea (MAC) e o Solar do Jambeiro. Registrado no Cadastro Nacional de Museus, o espaço abriga um acervo de 86 peças, predominantemente de madeira e cerâmica, expostas de forma permanente ou armazenadas nos setores da FAN. Com curadoria atual de Jorge Mendes, o museu promove exposições de longa duração e temporárias, muitas delas em parceria com instituições como o Programa do Artesanato Brasileiro (PAB) e o Museu do Índio. Somado a isso, articula mostras com diferentes estados brasileiros, todas documentadas em catálogos de tiragem limitada. Também mantém um espaço dedicado à comercialização de peças diretamente pelos artistas, o que incentiva a economia criativa. Anualmente, realiza duas exposições temporárias, um projeto especial e uma mostra em colaboração com a Secretaria de Educação de Niterói, o que está consolidado como um relevante polo cultural da cidade.

Pesquisas conduzidas por Giselle Alves,³⁴ ex-colaboradora do Depac, como parte de seu trabalho acadêmico, revelaram que o casarão foi construído pelo português Bento Joaquim Alvez Pereira por volta de 1862. Entrevistas realizadas no processo permitiram compreender que, embora aparentassem ser edificações separadas, os sobrados que compõem o imóvel eram interligados por dois grandes salões. Originalmente, possuíam um jardim romântico ao redor, que foi removido posteriormente para permitir o acesso de veículos às laterais dos prédios.

Os imóveis pertenciam a José Antônio Martins Romêo e, após seu falecimento, permaneceram sob posse de sua família por um longo período. De acordo com a documentação da Prefeitura de Niterói, os sobrados ainda constam como propriedade da família Romêo.

Diagnóstico da situação física do edifício

Ao discutir a necessidade de intervenção em um edifício, o foco central reside na restauração da estrutura, seja com o objetivo de restabelecer seu estado original ou de aprimorar suas condições, com o objetivo de melhorar sua funcionalidade e adaptá-lo às necessidades de uso, a fim de proporcionar conforto e qualidade. Para alcançar esse objetivo é imprescindível compreender o estado atual do edifício.

Os métodos de diagnósticos podem ser os mais diversos, com um universo amplo de possibilidades, que vão desde uma visita simples até a pormenorização de toda a estrutura do edifício. No entanto, é necessário verificar os detalhes que se deseja conhecer e o resultado que se deseja atingir para garantir respostas de qualidade. Os diagnósticos consideram a possibilidade de intervenções e melhorias desde os aspectos físicos dos elementos construtivos até as necessárias modificações que possibilitem aperfeiçoar os aspectos funcionais.

Na obra de Lanzinha,³⁵Reabilitação de edifícios: metodologia de diagnóstico e intervenção, foi retratada a estratégia para garantir que a verificação seja feita com qualidade:

É necessário que disponham de conhecimentos suficientes para efectuar uma leitura funcional, histórica, construtiva e arquitectónica, mantendo a visão global do edifício. Mais, concretamente, deverão os técnicos ter a capacidade de analisar as patologias a partir da observação de indícios externos e estar familiarizados com as diversas técnicas tradicionais de construção, no que respeita aos materiais e ao seu comportamento ao longo do tempo.³⁶

É importante saber que, somente com conhecimento e estudos das questões relatadas acima é que será possível entender as práticas empregadas para solucioná-las, pois um simples relatório baseado em observação visual pode não ser suficiente para dar soluções construtivas de qualidade e tecnicamente corretas. Isso torna o caminho mais difícil e menos seguro. Desse modo, como expõe a autora, é relevante a construção de um relatório, que poderá auxiliar na definição de ações destinadas a promover a melhoria da qualidade construtiva, do conforto dos residentes e a estimativa de custos correspondente aos trabalhos de intervenção.

A avaliação precisa do estado atual da construção, que inclui a identificação de suas patologias, é fundamental para o desenvolvimento de uma solução eficaz e duradoura. Todo esse laudo, gerado por um profissional especializado, será crucial. Porque fornece informações essenciais, que orientam as decisões de projeto e intervenção e garantem que as soluções propostas possam abordar de maneira adequada os problemas existentes e atendam às necessidades específicas do edifício e de seus usuários. Cada edifício é único e precisa ser tratado individualmente, sem métodos abrangentes. A compreensão completa do problema e o planejamento preciso proporcionam condições de uma escolha adequada do método que melhor preserve o patrimônio, com minimização de custos e tempo, além de garantir a segurança estrutural desejada.

Em síntese, uma avaliação cuidadosa do estado atual e das patologias de um edifício é essencial para o desenvolvimento de soluções de intervenção bem-sucedidas, que assegurem sua segurança, durabilidade e funcionalidade, ao mesmo tempo em que preservam seu valor histórico e cultural. Uma análise criteriosa e abrangente não só garante uma intervenção segura e sustentável, como também proporciona ganhos significativos na valorização do patrimônio a ser reabilitado.

Cerqueira³⁷ salienta que é fundamental considerar a melhor forma de aplicar os sistemas construtivos disponíveis. Isso implica uma compreensão profunda das características e condições do edifício e também das técnicas construtivas adequadas para preservar sua integridade estrutural e arquitetônica. Nesse sentido, afirma que:

A intervenção em edifícios antigos necessita de ser justificada, de forma sustentada, pelo diagnóstico efetuado à necessidade e dimensão da dita intervenção. É fundamental o conhecimento e respeito pela realidade pré-existente à operação de modo a adotar as técnicas e procedimentos exigidos em qualquer projeto de reabilitação, bem como obedecer aos princípios gerais da reabilitação - autenticidade, reversibilidade e compatibilidade.

As intervenções devem reger-se pelo propósito de valorizar o património, tendo em consideração os materiais e sistemas construtivos existentes, pelo que se exige uma intervenção cuidada e compatível com as existências. Assim sendo, a intervenção deverá envolver, sempre que possível, a utilização de materiais e técnicas tradicionais, de forma a garantir a preservação da identidade dos edifícios e, simultaneamente, o respeito pelos princípios ditados pelas Cartas e Recomendações Internacionais, visando a reversibilidade, compatibilidade e o baixo impacto das soluções a adotar.³⁸

Como ressaltado, os métodos de Cesare Brandi e de autores vinculados ao “restauro crítico” possuem uma abordagem de análise do edifício que visa ter a restauração como um processo histórico-crítico fundamentado, por meio de um estudo detalhado da obra, em vez de se basear em categorias genéricas pré-determinadas. Constroem suas posições a partir do exame das transformações pelas quais a restauração passou ao longo do tempo. Reformulam essas transformações, articulam com correntes de pensamento estético e outras propostas contemporâneas.³⁹

Ao considerar todos esses aspectos da análise e planejamento da intervenção, é possível obter não apenas a segurança e estabilidade do edifício, mas também sua valorização como patrimônio cultural e arquitetônico. A busca por uma intervenção bem-sucedida não apenas preserva o legado histórico do edifício, mas também o torna relevante e funcional para as necessidades contemporâneas, contribui para a sua perpetuação e apreciação pelas futuras gerações.

Descrição arquitetônica das edificações e a situação física encontrada

Para entender melhor a condição desses edifícios, a primeira metodologia utilizada foi a de buscar informações do departamento que cuida dos edifícios patrimoniais da cidade, o Depac. Também foram feitas entrevistas com o arquiteto responsável pelas estruturas examinadas. São exemplares do estilo neoclássico e hoje representam pontos de destaque no bairro, juntamente com outras construções importantes e históricas como o Solar do Jambeiro. Foi possível identificar que as edificações originais apresentavam plantas regulares, com fachadas voltadas para a rua, corredores laterais que conduziam às escadas e salões amplos em ambos os andares. Ao longo dos anos, cada uma dessas estruturas foi sujeita a modificações em suas fachadas inferiores. Inicialmente, cada uma delas possuía três portas, as quais foram posteriormente substituídas por duas janelas e uma porta, indicando uma mudança de uso com o passar do tempo.

A fachada principal frontal, que cobre o telhado, é ornamentada com frisos e relevos de folhagens, frutos, em forma de guirlandas e figuras mitológicas. Além das portas mencionadas anteriormente no primeiro pavimento, o segundo pavimento exibe seis portas-sacadas, cada uma com varandas protegidas por gradis de ferro forjado. Todas as aberturas, tanto no primeiro quanto no segundo pavimento, são emolduradas por esquadrias de madeira e estão presentes em todas as fachadas da edificação.

Nas demais fachadas, o telhado fica à mostra com telhas de barro e frisos sem adornos e relevos, apenas flores nas extremidades da edificação.

As paredes das fachadas das edificações e a parede central que as divide são construídas em alvenaria de pedra, sendo autoportante, e remontam à construção original. Apresentam espessuras de 44cm e 81cm. No interior do pavimento térreo, as divisões foram executadas com paredes de tijolo cerâmico maciço e esteios de madeira, cuja espessura varia entre 15cm e 16cm. Algumas outras paredes internas, não originais, foram construídas com tijolos cerâmicos. Similarmente, no pavimento superior, as paredes externas e a parede principal divisória, entre as edificações, mantêm o padrão construtivo, enquanto a maioria das paredes internas divisórias foi construída com taipa de mão, com espessura entre 14cm e 16cm, complementadas por outras em alvenaria, não originais, de tijolos cerâmicos. Além disso, havia uma edificação mais recente, erguida no final do terreno, inteiramente construída em alvenaria de tijolos cerâmicos (Figuras 2 e 3).

Figura 2
Planta baixa esquemática - Primeiro pavimento dos casarões antes da reforma.

Figura 3
Planta baixa esquemática - Segundo pavimento dos casarões antes da reforma.

Figura 4
Planta baixa esquemática - Planta de cobertura dos casarões antes da reforma.

Quando o edifício foi selecionado para revitalização, constatou-se que o telhado da edificação original principal apresentava uma configuração de quatro águas, com o uso de telhas francesas. Já no anexo, localizado ao final do terreno, havia uma mistura de telhas, incluindo telhas capa-canal, telhas de fibrocimento e telhas francesas. As telhas francesas são feitas de materiais resistentes, possuem uma longa vida útil, suportam diferentes condições climáticas sem perder a aparência devido ao seu bom isolamento térmico e facilita o escoamento de água devido a seu formato. Por outro lado, as telhas capa-canal, conhecidas por sua resistência e facilidade de instalação, oferecem um aspecto rústico e são frequentemente utilizadas em construções que buscam uma estética mais tradicional. As telhas de fibrocimento, mais leves e com maior durabilidade e facilidade de instalação, são uma opção prática que pode ser utilizada em situações em que peso e flexibilidade são uma preocupação. Essa diversidade de tipos de telha reflete não apenas a história e a evolução arquitetônica do local, mas também as diferentes necessidades funcionais e estéticas, que foram atendidas ao longo do tempo.

Os edifícios encontravam-se em um avançado estado de deterioração, com conservação precária e uso reduzido, o que ficou evidenciado desde rachaduras estruturais até a presença de vegetação de porte médio, o que representava um grande desafio para a restauração. Com exposição prolongada aos elementos climáticos e por falta de manutenção, o resultado foi a deterioração de diversos elementos estruturais, como a laje e o telhado. Na Figura 5, observa-se a condição inicial do edifício, que estava em um estado de precariedade quando a obra teve início.

Figura 5
Fachada dos casarões antes da reforma.

As lajes e forros apresentavam sinais de umidade, alguns espaços já não possuíam forros e havia trechos com vãos abertos. A fachada também refletia esse processo de degradação, exibia descolamento de pintura, desplacamento de reboco (Figuras 9, 10, 11 e 12), esquadrias danificadas (Figuras 5, 8, 10, 11, 12), mofo, fungos e partes ausentes devido a desabamentos de frisos e adornos (Figura 9), além de algumas rachaduras de fachada (Figura 5). No interior, muitas divisões de cômodos, fruto de alterações não originais, precisaram ser removidas. Diante desse cenário, a revitalização tornou-se essencial para restabelecer a funcionalidade dos edifícios de forma adequada ao bairro, respeitando as legislações vigentes.

Figura 6
Imagem da fachada lateral direita do número 182, da lavra de Elisa Sauerbronn.

Figura 7
Imagem da fachada frontal - detalhe para o frontão que está tomado por plantas, da lavra de Elisa Sauerbronn.

Figura 8
Imagem da fachada frontal do pavimento superior - detalhe para frisos que caíram e paredes tomadas por plantas, da lavra de Elisa Sauerbronn.

Figura 9
Imagem da fachada lateral direita do número 182, da lavra de Elisa Sauerbronn.

Figura 10
Fachada do imóvel, datada de 2010.

Figura 11
Fachada do imóvel, datada de 2010.

Figura 12
Fachada do imóvel, datada de 2010.

Durante o processo de reforma, o arquiteto responsável fez uma descoberta inesperada: a estrutura, antes considerada dois sobrados geminados, tratava-se, na verdade, de uma única residência. Essa constatação foi evidenciada pela presença de arcos que delimitavam os espaços internos, os quais foram preservados para manter a fluidez e a integração entre os ambientes. Apesar das rachaduras visíveis nas fachadas, as paredes perimetrais e a divisória central eram autoportantes e estavam em boas condições estruturais. O que permitiu seu aproveitamento na restauração sem a necessidade de reforços significativos. Essa revelação não apenas redefiniu o entendimento sobre a edificação, mas também orientou as intervenções para garantir a recuperação do imóvel sem comprometer sua autenticidade arquitetônica.

A reabilitação e a transformação em museu

A utilização da estrutura metálica como objeto de modificação de uso, reforço e amarração das estruturas remanescentes teve um caráter não só técnico, mas também estético. Promoveu a diferenciação dos elementos e permitiu uma percepção contemporânea do espaço. A criação de passarelas metálicas nas fachadas laterais teve um papel fundamental nesse processo, garantiu a eficácia das amarrações estruturais e ao mesmo tempo ofereceu uma leitura moderna da intervenção. Nessas áreas, bem como na escada, o aço foi deixado exposto, o que acentuou o contraste entre as novas adições e os elementos históricos, conforme defendido pelas teorias de restauração que preconizam a distinção entre o novo e o antigo. A escada foi executada em chapa metálica dobrada, o que reforçou a leveza e a modernidade do novo elemento dentro do conjunto histórico.

O projeto de intervenção no edifício, desenvolvido pelo arquiteto Mario Costa Santos, buscou valorizar o grande potencial do local enquanto espaço de cultura e lazer. Deixou paredes existentes e remanescentes à mostra, com marcas do tempo e vestígios das antigas edificações. Esses vestígios serviram de inspiração para os acréscimos em estrutura metálica das novas áreas, escadas e passarelas, desenvolvidos com estética e técnica contemporâneas.

Ademais, foram preservados e reaproveitados os arcos existentes (Figura 38) que anteriormente conectavam os dois edifícios. Isso reforçou a continuidade espacial e histórica do museu. Todas as divisões internas foram removidas. Foram mantidas apenas as paredes perimetrais e a parede central autoportante em seu estado cru, o que permitiu a permanência das marcas do tempo visíveis e o diálogo com o novo contexto arquitetônico.

Figura 13
Detalhe desenvolvido pelo autor para explicar a fixação das vigas nas paredes autoportantes.

Figura 14
Paredes internas demolidas e início da construção da nova estrutura.

Figura 15
Paredes internas demolidas e início da construção da nova estrutura da laje, apoiadas sobre a parede do primeiro pavimento (térreo) que é mais grossa.

Figura 16
Nova estrutura de vigas mostrando apoio nas paredes autoportantes.

Figura 17
Nova estrutura de lajes internas no térreo.

Figura 18
Nova estrutura de lajes internas.

Figura 19
Forro sendo instalado na parte inferior da estrutura da laje de piso do segundo pavimento.

Figura 20
Nova estrutura da parte do telhado do edifício frontal e nova estruturação do anexo ao fundo.

Figura 21
Nova estrutura do telhado do edifício frontal.

Figura 22
Nova estrutura do telhado do edifício frontal.

Figura 23
Planta baixa pavimento térreo.

Figura 24
Planta baixa segundo pavimento.

Figura 25
Planta baixa terceiro pavimento.

Figura 26
Imagem do projeto 3D Exposto no mural do Museu.

Figura 27
Imagem do interior do projeto e imagem após terminada a execução.

Figuras 28 e 29
Fotos da fachada do museu. Setembro, 2023.

Figuras 30 e 31
Fotos das fachadas laterais do museu. Março, 2025.

Figuras 32 e 33
Fotos do hall de entrada mostrando o pé direito duplo e as marcas de parte da parede que foi demolida para fazer a integração com os dois lados do edifício. Março, 2025.

Figuras 34 e 35
Fotos do hall de entrada mostrando a imponência da escada curva em torno da parede autoportante central. Março, 2025.

Figura 36
Fotos do hall de entrada mostrando a imponência da escada curva em torno da parede autoportante central. Março, 2025.

Figuras 37 e 38
De um lado, a abertura de onde inicia a escada (abertura criada durante a obra), e do outro o arco remanescente já existente ligando ambos os lados do edifício. Março, 2025.

A intervenção pode ser classificada como gutting, um processo que consiste na substituição das estruturas internas do edifício, e insertion, que compreendem a introdução de novas estruturas, como lajes, passarelas e escadas metálicas, integradas à estrutura existente sem alterar significativamente sua volumetria original. No entanto, não foram necessários reforços adicionais, visto que as paredes são autoportantes. A passarela, que liga o segundo andar à fachada, serviu não só para levar o visitante até uma bela visada de dentro do edifício para a rua, mas também para estabilização da fachada. Esta já apresentava rachaduras na parte superior, conforme indicado no relatório de pesquisa encontrado no Depac. Também para reduzir os carregamentos atuantes na estrutura, foi que a laje e o telhado foram refeitos, adotando-se uma laje mais leve, com 10cm de espessura incluindo o contrapiso, e vigas em torno de 20 cm.

Os perfis metálicos usados na viga são do tipo W (ou vigas I), que oferecem diversas vantagens para projetos estruturais de reabilitação. Destacam-se pela alta capacidade de carga, leveza e eficiência (Figuras 13 a 17). Sua seção em “I” proporciona grande resistência à flexão, permitindo a criação de grandes vãos e a maximização do espaço interno. A facilidade de instalação, versatilidade no design e durabilidade do aço tornam esses perfis ideais para edifícios históricos, garantindo a preservação da estrutura original enquanto atendem a novas demandas. A compatibilidade com outros sistemas de aço, a sustentabilidade e o custo-benefício a longo prazo reforçam sua aplicação em projetos de restauração e modernização.

Toda essa mudança se tornou necessária também devido à remoção das paredes internas que antes ajudavam a sustentá-la. Ao usar a estrutura de aço, foi possível desenvolver um pé direito duplo no hall de entrada do museu, intensificando a sensação de amplitude e reforçando a imponência do edifício. A intervenção também valoriza a história da construção, evidenciada pelas paredes autoportantes descascadas e expostas, preservando sua autenticidade e relevância arquitetônica. Esse tipo de intervenção, voltado para a redução de carregamentos estruturais, difere da adição vertical e pode incluir, em alguns casos, a substituição de elementos ou até a demolição de partes da edificação para aliviar a sobrecarga existente.

As paredes originais do edifício apresentavam características autoportantes, isto é, eram responsáveis por suportar suas próprias cargas sem o auxílio de uma estrutura interna adicional. Tal condição exigiu uma abordagem criteriosa para a instalação das novas vigas metálicas. De acordo com informações fornecidas pelo Depac e pelo arquiteto responsável pelo projeto, o processo teve início com uma avaliação estrutural minuciosa, visando identificar o estado de conservação das paredes existentes, as cargas atuantes e os pontos críticos de apoio. Em sequência, foi realizada uma demolição controlada para a abertura de cavas nas paredes, nas quais as vigas metálicas seriam posteriormente encaixadas, garantindo-se a manutenção da estabilidade da estrutura original durante a intervenção.

As cavas foram dimensionadas conforme as especificações das vigas de aço, que foram cuidadosamente posicionadas, apoiando-se diretamente sobre a alvenaria existente ou sobre blocos de concreto armado previamente preparados. Para assegurar uma fixação adequada, as cavidades ao redor das vigas foram preenchidas com argamassa de alta resistência, e as peças metálicas receberam tratamento anticorrosivo (Figuras 13, 15 e 16). A finalização incluiu a aplicação de reboco, promovendo a integração visual e funcional entre os elementos estruturais novos e a construção pré-existente. Sobre as vigas foram instalados painéis de lajes pré-moldadas, cuja fixação só pôde ser verificada por meio de registros fotográficos do processo construtivo, uma vez que a laje e o forro ocultaram completamente esses elementos na edificação concluída (Figura 19).

Adicionalmente, pilares e fundações novas foram executados exclusivamente nos pontos em que se fez necessária a sustentação de elementos pertencentes à ampliação da edificação, como a escada e os anexos situados nos fundos. Tal estratégia permitiu preservar a maior parte da estrutura original, ao mesmo tempo em que assegurou a estabilidade global e o desempenho estrutural das adições contemporâneas.

Para a estrutura da cobertura, optou-se também pela utilização de elementos em aço, material que possibilitou uma solução leve e resistente, adequada às exigências de preservação das edificações históricas. Essa escolha permitiu garantir a estabilidade da nova cobertura sem interferir negativamente na integridade e autenticidade do conjunto arquitetônico existente. O aço também foi empregado na execução da nova laje pré-fabricada sustentada por perfis metálicos do tipo I, onde o telhado foi apoiado. As conexões entre os elementos metálicos deste telhado foram soldadas, procedimento que assegurou a continuidade estrutural, estabilidade global e desempenho eficiente da intervenção (Figuras 21 e 22)

Além das intervenções no interior do edifício patrimonial, foram executadas lateral aditions (adições laterais), ou seja, expansões volumétricas destinadas a aprimorar a funcionalidade da edificação e atender às novas demandas do espaço. Essas ampliações contemplam salas específicas para a realização de oficinas voltadas a crianças, idosos e escolas, bem como áreas destinadas à administração, gerência e curadoria do museu (Figuras 23, 24, 26, 45, 46, 47 e 48).

Figuras 39 e 40
Passarelas em ambos os lados que ligam o segundo pavimento à fachada. Março, 2025.

Figuras 41 e 42
Imagens do segundo pavimento. Março, 2025.

Figuras 43 e 44
Imagens das paredes descascadas em pedra do segundo pavimento. Março, 2025.

Figuras 45 e 46
Imagens da parte do edifício que foi inserido ao fundo com estrutura metálica e esquadrias de alumínio preto com vidraças escuras. Março, 2025.

Figuras 47 e 48
Imagens das salas de oficinas e pequenas exposições ao fundo do segundo pavimento. Março, 2025.

Essa abordagem respeita a autenticidade do patrimônio, promovendo uma leitura clara das camadas históricas e estruturais, enquanto introduz novos elementos que garantem a funcionalidade e longevidade do espaço expositivo. Como afirma Cesare Brandi: “A restauração deve visar ao restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, desde que isso seja possível sem cometer um falso artístico ou um falso histórico, e sem cancelar nenhum traço da passagem da obra de arte no tempo”⁴³.

Observa-se que o autor do projeto, Mário Santos, teve o intuito de deixar bem à mostra o confronto entre o antigo e o contemporâneo, para ficar entendido o que foi feito hoje e o que já existia. É um museu às claras.

Para uma compreensão mais aprofundada dessas modificações espaciais realizadas no edifício, que se transformou em museu, foi conduzido um levantamento detalhado, abrangendo registros fotográficos e medições. Esse processo permitiu analisar a transformação do todo, identificando as alterações estruturais e volumétricas decorrentes das intervenções. O levantamento foi essencial para documentar as mudanças, possibilitou uma comparação entre a configuração original e a nova organização espacial, bem como para fundamentar a adequação das novas estruturas às demandas funcionais do museu.

Nas Figuras 23, 24 e 25, é possível observar todos os itens que foram introduzidos (insertion) e adicionados (lateral adition) em vermelho, bem como uma perspectiva volumétrica do projeto.

As modificações implementadas redefiniram a estrutura do museu e geraram impactos positivos para o bairro e para a cultura de Niterói. Dados coletados ao longo de 2024 apontam um expressivo fluxo de visitantes, refletindo o interesse pelo espaço renovado. Além de atrair público, o museu passou a impulsionar atividades culturais, oficinas e iniciativas que envolvem bairros vizinhos, ampliando o acesso à arte e ao conhecimento. Dessa forma, o projeto não só fortalece a identidade cultural local, como também promove a valorização da arte brasileira, consolidando o museu como um importante pólo de difusão artística na região.

Figuras 49
Fluxo mensal de visitação do Museu Janete Costa - Ano 2024.

Reabilitação e teoria crítica: análise de caso do Museu Janete Costa segundo Cesare Brandi

O projeto de reforma do Museu Janete Costa teve como princípio a valorização da história e a integração harmoniosa entre o antigo e o novo.

Utilizando-se um instrumento estruturado em formato de quadro comparativo, foi feita análise entre a reabilitação e a teoria crítica de Brandi. Esse quadro tem como finalidade confrontar os fundamentos da teoria brandiana com as ações efetivamente executadas no processo de recuperação do edifício. Na parte azul do quadro, estão dispostos os dois principais conceitos de Brandi - a Instância Histórica e a Instância Estética - acompanhados de suas definições de forma objetiva. A seguir, em rosa, são descritas as diretrizes de intervenção correspondentes e as formas pelas quais esses princípios foram considerados na reabilitação do museu.

Através desta metodologia, torna-se possível compreender com maior clareza os critérios adotados durante as intervenções, seus resultados e evidenciando o equilíbrio entre a preservação da autenticidade histórica e a necessidade de funcionalidade contemporânea. A análise demonstra como os princípios de Brandi foram interpretados e aplicados na prática, ressaltando a preocupação em manter a integridade do bem cultural, respeitando sua essência original, ao mesmo tempo em que se promove sua adaptação às novas exigências de uso e visitação.

Quadro 1
Análise de intervenções

ANÁLISE DE INTERVENÇÕES
	Princípios da Teoria da Restauração de Cesare Brandi	Definição	lnterversões no objeto de estudo	Resultados
Instância Histórica e Estética	Pátina	Resultado do tempo e das condições ambientais sobre uma obra, algo que se torna uma camada visível e natural de desgaste.	Foram mantidos os revestimentos naturais das paredes que foram permanecidas, como pedras naturais, tijolos.	Preservou a autenticidade e o valor histórico do edifício. Além disso. Esses materiais oferecem durabilidade, resistência e contribuem para uma abordagem sustentável na restauração. Essa prática também valoriza a integração estética com o ambiente e a cultura local.
	Adições	São intervenções realizadas em uma obra de arte que envolvem a inserção de novos elementos ou materiais de estética distinta com o objetivo de restaurar ou completar a obra, mas sempre de forma cuidadosa e consciente podendo exercer uma função diferente da original.	Foram feitas adições de materiais, como o aço, para a criação de um acesso ao segundo andar, além da inclusão de novos elementos, como a laje. Novas portas, em alumínio, também foram instaladas, assim como construções anexas, que foram projetadas com uma combinação de aço e vidro. Essas adições visam modernizar a edificação, matendo, ao mesmo tempo, o respeito pela estrutura original.	As adições de materiais como aço e alumínio, além da instalação de novas portas e construções anexas, oferecem vantagens como a modernização da edificação, melhorando sua funcionalidade e acessibilidade. O uso desses materiais também proporciona maior leveza e resistência à estrutura, enquanto o vidro cria uma integração estética com o ambiente. Essas mudanças respeitam a estrutura original, preservando a identidade histórica do edifício enquanto atendem às necessidades contemporâneas e técnicas.
	Refazimento/Substituição	Intervir na obra de forma análoga ao processo criativo original, fundindo o velho e o novo sem distinção.	Substituição de esquadrias danificadas, relevos e desenhos de fachada, refazer telhado (porém dessa vez com estrutura em aço - mesmo não sendo possível identificar pois o forro e telhas cobrem)	Melhoria da funcionalidade e segurança da edificação, ao garantir que elementos danificados sejam substituídos por materiais mais resistentes. A estrutura em aço proporciona maior durabilidade e leveza, mesmo que não seja visível devido ao forro e telhas. Além disso, essas intervenções preservam a estética e o caráter histórico do edifício, mantendo sua aparência original enquanto modernizam sua estrutura.
	Integração de Lacunas	Reconstrução da unidade potencial, um complemento perceptível de perto, mas invisível à distância.

• Fonte: Elaborado pela autora.

CONSIDERAÇÕES FINAIS

A adaptação de edifícios históricos para novos usos é uma estratégia essencial na reabilitação urbana, promove a revitalização de áreas degradadas e contribui para o desenvolvimento sustentável das cidades. A preservação desses edifícios não apenas mantém viva a memória arquitetônica e cultural, como também otimiza recursos já existentes, reduz desperdícios e minimiza o impacto ambiental em comparação com novas construções. No entanto, a requalificação dessas edificações exige soluções que conciliam respeito ao patrimônio com a introdução de novas funcionalidades, o que torna fundamental a escolha de materiais e métodos de intervenção adequados.

Diante desse contexto, este artigo buscou contribuir para o debate sobre o uso do aço na restauração e modificação de construções históricas, com análise da recuperação estrutural de dois edifícios históricos geminados na cidade de Niterói, convertidos no Museu Janete Costa. O objetivo é investigar os métodos de intervenção adotados e demonstrar como o uso do aço potencializou essas modificações. Para tanto, foi realizada uma revisão bibliográfica que explorou a evolução do reconhecimento e valorização dos edifícios antigos, bem como as possibilidades que o aço oferece como solução construtiva compatível com as necessidades do restauro arquitetônico.

A escolha do aço para esse projeto demonstrou diversas vantagens em relação a outros materiais, inclusive para o concreto, que proporciona liberdade no projeto arquitetônico e permite a inserção de novos elementos sem comprometer a identidade histórica do edifício. O aço garante maior área útil, visto que suas estruturas esbeltas reduzem a necessidade de pilares volumosos. Também garante maior flexibilidade espacial, um fator essencial para espaços expositivos que requerem adaptações ao longo do tempo.

Outros aspectos positivos incluem: sua compatibilidade com materiais preexistentes, que possibilita a integração sem comprometer as alvenarias históricas; menor prazo de execução, já que as peças podem ser pré-fabricadas e montadas rapidamente no local; e racionalização de materiais e mão de obra, com menor desperdício e maior precisão construtiva. Além disso, o aço representa uma solução sustentável, pois reduz a sobrecarga nas fundações - ponto crítico em edificações antigas - e é totalmente reversível caso seja necessário. Sua aplicação no museu também garantiu um canteiro de obras mais organizado e limpo, minimizando impactos para a vizinhança, além de uma obra mais rápida que durou apenas 6 meses.

Por outro lado, o uso do concreto apresenta desafios significativos para esse tipo de intervenção, como maior transmissão de calor e som, características inadequadas para ambientes expositivos; maior tempo de execução, reduzindo a eficiência da obra; e menor racionalização e previsibilidade, o que aumentam os riscos de imprevistos no canteiro. Além disso, o concreto exigiria mais pilares e vigas maiores, o que comprometeria a flexibilidade e o aproveitamento do espaço interno.

As intervenções foram conduzidas seguindo três abordagens principais: gutting, remoção das estruturas internas comprometidas, com preservação das paredes autoportantes originais; insertion (inserção), introdução de novos elementos metálicos, como lajes, escadas e passarelas, sem alterar a volumetria do edifício; e lateral addition (adição lateral), acréscimos externos para atender às novas necessidades do museu, incluindo espaços para oficinas, administração e curadoria.

É possível perceber que essas intervenções foram pautadas nas diretrizes da Carta de Veneza e nas teorias de Cesare Brandi, que garante que as adições contemporâneas sejam claramente reconhecíveis, sem falsificar a percepção da estrutura original. Assim, o próprio edifício se torna parte do acervo do museu, o que permite que os visitantes compreendam as camadas de sua história e as transformações que sofreram ao longo do tempo.

O estudo reforça que o aço, além de ser uma alternativa altamente eficaz, harmonizou-se com a proposta de contraste entre o antigo e o novo, preservando a identidade do edifício enquanto introduziu soluções contemporâneas. Dessa forma, espera-se que este artigo contribua para incentivar novas pesquisas e para ampliar o uso dessa prática no mercado da construção civil, promovendo uma abordagem mais difundida e qualificada para intervenções em edificações históricas.

DECLARAÇÃO DE DISPONIBILIDADE DE DADOS

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REFERÊNCIAS

Fontes impressas

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Livros, artigos e teses

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Sites

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• RESTAURO DO PRÉDIO do Museu Janete Costa. Cultura Niterói, Niterói, 2013. Disponível em: Disponível em: https://www.culturaniteroi.com.br/blog/janete/2190 Acesso em: jan. 2025.
  » https://www.culturaniteroi.com.br/blog/janete/2190

¹

Faria (2021, p. 82).

²

Ibid.

³

Albrecht (2008, p. 126).

⁴

Muñoz-Viñas (2005).

⁵

Almeida (2012, p. 3).

⁶

Ibid.

⁷

Viollet-Le-Duc (2006).

⁸

Ibid., (p. 29, tradução nossa).

⁹

Almeida (2012, p. 3).

¹⁰

Lanzinha (2013, p. 98).

¹¹

Ruskin (2008, p. 79).

¹²

Brasil (1987).

¹³

Brasil (1931).

¹⁴

Brandi (2004).

¹⁵

Brasil (1987)

¹⁶

Kühl (2007, p. 199-200).

¹⁷

Ibid.

¹⁸

Cf. Cerávolo (2020).

¹⁹

Ibid.

²⁰

Ibid., (p. 9).

²¹

Ibid., (p. 9).

²²

Cf. Brasil (1987).

²³

Ibid.

²⁴

Disponível em: https://www.acobrasil.org.br/site/. Acesso em: 22 set. 2024.

²⁵

Ibid.

²⁶

Ibid.

²⁷

Campos (2006, p. 20).

²⁸

Teobaldo (2004, p. 45-46).

²⁹

Ibid., (p. 71).

³⁰

Campos (2006), Teobaldo (2004).

³¹

Campos (2006, p. 21-23).

³²

Ibid.

³³

Teobaldo (2004, p. 71).

³⁴

Alves (2005). Esse documento foi cedido pelo Departamento de Preservação do Patrimônio Cultural - DEPAC, para uso como acervo de plantas e informações do edifício estudado.

³⁵

Lanzinha (2013).

³⁶

Ibid., (p. 203).

³⁷

Cerqueira (2018).

³⁸

Ibid., (p. 13).

³⁹

Maringoni (2004, p. 199).

⁴⁰

Disponível em: http://bit.ly/4lNbtQq. Acesso em: mar. 2025

⁴¹

Ibid.

⁴²

Ibid.

⁴³

Brandi (2004, p. 33).

Editores Responsáveis:

Maria Aparecida de Menezes Borrego e David Ribeiro.

Datas de Publicação

• Publicação nesta coleção
  05 Dez 2025
• Data do Fascículo
  2025

Histórico

• Recebido
  09 Out 2024
• Aceito
  19 Maio 2025