This article analyses the ballet Man and his desire, created by Paul Claudel (poème plastique), Darius Milhaud (music) and Audrey Parr (set and costume design), when they were in Rio de Janeiro, in 1917 and 1918. The essential idea is to think this work as part of the cross-culture dialogues that founded the global modernity of the early 20th century, investigating the role of Brazilian culture and nature in Claudel’s project of articulation between avant-garde, classicism and primitivism.

keywords:
Paul Claudel; Man and his desire; tropical forest; crossings of modernism; classicism and primitivism

Authorship

Vera Beatriz Siqueira

Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].Universidade do Estado do Rio de JaneiroBrazilBrazil Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].

Vera Beatriz Siqueira é historiadora da arte e professora associada do Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].

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Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].Universidade do Estado do Rio de JaneiroBrazilBrazil Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].

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Figures (18)

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Fig. 1
Vaslav Nijinsky em L’aprés-midi d’un faune, 1912. (foto Walery). Acervo da Biblioteca-museu da Ópera de Paris, Paris. Fonte: <https://goo.gl/7epEkL>.

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Fig. 2
Vaslav Nijinsky na cena final de L’aprés-midi d’un faune, 1912. (foto Adolph de Meyer). Fonte: L’aprés-midi d’un faune (catálogo do espetáculo), 1914

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Fig. 3
Ilustração de Édouard Manet para o livro de Stéphane Mallarmé, L’aprés-midi d’um faune, Paris: Alphonse Derenne, 1876. Exemplar número 60, vendido pela Sotheby’s em 2014. Fonte: <https://goo.gl/88JkHb>.

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Fig. 4
Hokusai, Mangá, volume 5: Plantas, 1814. Fonte: <https://goo.gl/xgjsFJ>.

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Fig. 5
Paul Gauguin, L’après-midi d’un faune, c. 1892, escultura em madeira. Acervo do Museu Stéphane Mallarmé, Vulaines--sur-Seine. Fonte: <https://goo.gl/7FsWHX>

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Fig. 6
Paul Claudel, Darius Milhaud e Henri Hoppenot (também funcionário da Legação Francesa no Rio de Janeiro) no Brasil, c. 1917-18. (foto publicada no artigo de Daniella Thompson, As crônicas bovinas, parte 30. Fonte: <https://goo.gl/wkU2XG>

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Fig. 7
Paul Claudel, Darius Milhaud e Henri Hoppenot a cavalo no Brasil, c. 1917-18. (foto publicada originalmente no livro de Paul Collaer, Darius Milhaud, 1947. Fonte: <https://goo.gl/wkU2XG>.

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Fig. 8
Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917. Exemplar número 35, vendido pela Sotheby’s e Bibliorare. Fonte: <https://goo.gl/Jkj52h>.

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Fig. 9
Painéis da frente do livro Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917.

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Fig. 10
Painéis do verso do livro Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917.

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Fig. 11
Projeto de Audrey Parr para L’homme et son désir, 1921. Publicado em Les Ballets Suédois dans l’art contemporain. Paris: Éditions du Trianon, 1931. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

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Fig. 12
Jean Börlin em L’homme et son désir, 1921. (foto Isabey). Acervo do Museu da Dança, Estocolmo. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

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Fig. 13
Montagem de L’homme et son désir no Thêatre des Champs--Élysées, 1921. (foto Isabey). Publicada em Encyclopédie du Théâtre contemporaine 2. Fonte: <https://goo.gl/uyFGwy>.

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Fig. 14
Audrey Parr, figurinos para La Cymbale (O Prato) e La Femme (A mulher), 1921, colagem e desenho sobre papel. Acervo do Museu da Dança, Estocolmo. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

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Fig. 15
Paul Claudel no Japão, 1921. (foto sem autoria). Fonte: <https://goo.gl/9A6HjE>.

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Fig. 16
Paul Claudel com uma marionete bunraku de Osaka, Japão, 1926. (foto sem autoria) Fonte: <https://goo.gl/byDmQf>.

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Fig. 17
Paul Claudel, Cent Phrases pour éventails, publicação de 1941 que apresenta os poemas inspirados na tradição haikai, escritos entre 1926 e 1931, em parceria com o pintor japonês Tomita Keisen (1877-1936) e publicados originalmente em Shi-fu-jô (Souffle des quatre souffles), com quatro poemas aquarelados em forma de leques. (foto sem autoria). Fonte: <https://goo.gl/T5Yvka>.

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Fig. 18
Jean-Baptiste Debret, Negra tatuada vendedora de caju, 1827, aquarela sobre papel, Acervo Museus Castro Maya/Ibram/MinC, Rio de Janeiro. Fonte: <https://goo.gl/HHxncw>.

Fig. 1 Vaslav Nijinsky em L’aprés-midi d’un faune, 1912. (foto Walery). Acervo da Biblioteca-museu da Ópera de Paris, Paris. Fonte: <https://goo.gl/7epEkL>.

Fig. 2 Vaslav Nijinsky na cena final de L’aprés-midi d’un faune, 1912. (foto Adolph de Meyer). Fonte: L’aprés-midi d’un faune (catálogo do espetáculo), 1914

Fig. 3 Ilustração de Édouard Manet para o livro de Stéphane Mallarmé, L’aprés-midi d’um faune, Paris: Alphonse Derenne, 1876. Exemplar número 60, vendido pela Sotheby’s em 2014. Fonte: <https://goo.gl/88JkHb>.

Fig. 4 Hokusai, Mangá, volume 5: Plantas, 1814. Fonte: <https://goo.gl/xgjsFJ>.

Fig. 5 Paul Gauguin, L’après-midi d’un faune, c. 1892, escultura em madeira. Acervo do Museu Stéphane Mallarmé, Vulaines--sur-Seine. Fonte: <https://goo.gl/7FsWHX>

Fig. 6 Paul Claudel, Darius Milhaud e Henri Hoppenot (também funcionário da Legação Francesa no Rio de Janeiro) no Brasil, c. 1917-18. (foto publicada no artigo de Daniella Thompson, As crônicas bovinas, parte 30. Fonte: <https://goo.gl/wkU2XG>

Fig. 7 Paul Claudel, Darius Milhaud e Henri Hoppenot a cavalo no Brasil, c. 1917-18. (foto publicada originalmente no livro de Paul Collaer, Darius Milhaud, 1947. Fonte: <https://goo.gl/wkU2XG>.

Fig. 8 Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917. Exemplar número 35, vendido pela Sotheby’s e Bibliorare. Fonte: <https://goo.gl/Jkj52h>.

Fig. 9 Painéis da frente do livro Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917.

Fig. 10 Painéis do verso do livro Paul Claudel e Audrey Parr, L’homme et son désir, Petrópolis, 1917.

Fig. 11 Projeto de Audrey Parr para L’homme et son désir, 1921. Publicado em Les Ballets Suédois dans l’art contemporain. Paris: Éditions du Trianon, 1931. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

Fig. 12 Jean Börlin em L’homme et son désir, 1921. (foto Isabey). Acervo do Museu da Dança, Estocolmo. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

Fig. 13 Montagem de L’homme et son désir no Thêatre des Champs--Élysées, 1921. (foto Isabey). Publicada em Encyclopédie du Théâtre contemporaine 2. Fonte: <https://goo.gl/uyFGwy>.

Fig. 14 Audrey Parr, figurinos para La Cymbale (O Prato) e La Femme (A mulher), 1921, colagem e desenho sobre papel. Acervo do Museu da Dança, Estocolmo. Fonte: <https://goo.gl/uWMXBk>.

Fig. 15 Paul Claudel no Japão, 1921. (foto sem autoria). Fonte: <https://goo.gl/9A6HjE>.

Fig. 16 Paul Claudel com uma marionete bunraku de Osaka, Japão, 1926. (foto sem autoria) Fonte: <https://goo.gl/byDmQf>.

Fig. 17 Paul Claudel, Cent Phrases pour éventails, publicação de 1941 que apresenta os poemas inspirados na tradição haikai, escritos entre 1926 e 1931, em parceria com o pintor japonês Tomita Keisen (1877-1936) e publicados originalmente em Shi-fu-jô (Souffle des quatre souffles), com quatro poemas aquarelados em forma de leques. (foto sem autoria). Fonte: <https://goo.gl/T5Yvka>.

Fig. 18 Jean-Baptiste Debret, Negra tatuada vendedora de caju, 1827, aquarela sobre papel, Acervo Museus Castro Maya/Ibram/MinC, Rio de Janeiro. Fonte: <https://goo.gl/HHxncw>.

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Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Depto. De Artes Plásticas / ARS, Av. Prof. Lúcio Martins Rodrigues, 443, 05508-900 - São Paulo - SP, Tel. (11) 3091-4430 / Fax. (11) 3091-4323 - São Paulo - SP - Brazil
E-mail: ars@usp.br

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[1] Vera Beatriz Siqueira é historiadora da arte e professora associada do Instituto de Artes da Universidade do Estado do Rio de Janeiro [UERJ].