Reconnus comme personnages centraux par le groupe d’intellec tuels et d’artistes de la Semaine d’Art Moderne de 1922, Graça Aranha et Paulo Prado sont souvent oubliés par les académiciens et les critiques, en général, sont représentés en coulisses et/ou en réference à destiers. Cet article propose d’examiner de plus près leurs réseaux de sociabili té et d’intégration, qui montre, entre autres choses, l’ambivalence de l’articulation des deux auteurs sur un projet "moderne", ain si que certaines ambiguïtés présentes au sein du propre mouvement moderniste.
Paulo Prado; Graça Aranha; Semaine d’Art Moderne; Modernisme