Resumen
Basado en el concepto de posmemoria, de Marianne Hirsch, este artículo tiene como objetivo analizar la forma en que los artistas brasileños, pertenecientes a la generación de hijos de exiliados políticos de las dictaduras latinoamericanas, representaron sus experiencias, sus recuerdos y las narrativas de sus padres. Con este fin, abordaremos A chave de casa (2007LEVY, Tatiana Salem (2007). A chave de casa. Rio de Janeiro: Record .), de Tatiana Salem Levy, Mar Azul, de Paloma Vidal (2012VIDAL, Paloma (2012). Mar azul. Rio de Janeiro: Rocco Digital [Kindle].), A resistência, de Julián Fuks, (2015FUKS, Julián (2015). A resistência. São Paulo: Companhia das Letras.), Rio-Paris-Rio (2016HIDALGO, Luciana (2016). Rio-Paris-Rio. Rio de Janeiro: Rocco Digital. [Kindle]), de Luciana Hidalgo, y la película Deslembro (2018DESLEMBRO. Roteiro e direção de Flávia Castro. Paris: Films du Poisson. (96 minutos).), de Flávia Castro. Al principio, abordaremos las conexiones entre la intriga ficticia y la memoria familiar y luego analizaremos las estrategias narrativas de representación de esta memoria a menudo indirecta, buscando delinear lo que sería una estética posmemorial brasileña. Finalmente, nos interesará la representación del exilio como elemento transgeneracional y escenario desde una perspectiva descentralizada.
Palabras-clave:
posmemoria; dictaduras; América Latina; exilio