RESUMO
Este texto examina, sob o ponto de vista da genética teatral, os princípios e procedimentos que nortearam a encenação da peça Improviso de Ohio, de Samuel Beckett, com tradução da escritora e dramaturga Cleise Mendes. A análise contempla os elementos textuais, sonoros e visuais da montagem, dirigida pelo autor deste artigo, com ênfase nos rastros do percurso criativo: esboços, fotos, depoimentos, críticas e maquetes, que constituem o que se convencionou chamar de protoencenação, como equivalência ao termo prototexto.
Palavras-chave:
Beckett; Encenação; Genética Teatral; Improviso de Ohio; Teatro
ABSTRACT
This text examines, from the point of view of theatrical genetics, principles and procedures which guided the staging of Ohio Impromptu, a play by Samuel Beckett, translated by novelist and playwright Cleise Mendes. The analysis includes textual, audible and visual elements of the staging, directed by the author of this article, with emphasis on the traces of the creative process: drafts, photos, testimonials, critiques and mockups, which constitute the so-called proto-staging, as equivalent to the term prototext.
Keywords:
Beckett; Staging; Theatrical Genetics; Ohio Impromptu; Theatre
RÉSUMÉ
Cet article examine, du point de vue de la génétique théâtrale, les principes et les procédés ayant guidé la mise en scène de la pièce Ohio Impromptu, de Samuel Beckett, avec la traduction du romancier et dramaturge Cleise Mendes. L'analyse prend en compte les éléments textuels, sonores et visuels du spectacle, mis en scène par l'auteur de cet article, en mettant l'accent sur les traces du cheminement de la création : croquis, photos, témoignages, critiques et maquettes. Un ensemble qui constitue ce qu'on appelle la proto mise en scène, un équivalent du terme prototexte.
Mots-clés:
Beckett; Mise en Scène; Génétique Théâtral; Ohio Impromptu; Théâtre
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-
1
Esta expressão é utilizada por Williams, quando examina o teatro de Pirandello, Ionesco, Beckett e Tchekhov, especialmente este último. Cf. WILLIAMS, Raymond. Tragédia Moderna. São Paulo: Cosac Naify, 2002, p. 189.
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2
Ver, a esse respeito: MORENO, Arley R. Wittgenstein: os labirintos da linguagem. São Paulo: Moderna; Campinas: Universidade de Campinas, 2006, p. 51.
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3
Comédia do Fim foi uma realização do Núcleo de Teatro do Teatro Castro Alves - TCA. No elenco os atores profissionais Frieda Gutman, Zeca de Abreu, Hebe Alves, André Tavares, Luiz Pepeu, Ipojucan Dias e Urias Lima. O espetáculo teve cinco indicações ao Troféu Braskem de Teatro, que premia os melhores espetáculos profissionais do ano: atriz (Frieda Gutmann e Hebe Alves), direção, cenografia e espetáculo, obtendo premiação nas duas últimas categorias.
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4
A pesquisadora Perrone-Moysés aproxima esta peça do gênero clássico consolatio (consolação) muito utilizado por Sêneca, Maynard e Malherbe.
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5
Afirmação atribuída a Beckett por: McMILLAN, Dougald; FEHSENFELD, Martha. Beckett in the Theatre: the author as practical playwright and director. London: John Calder, 1988; New York: Riverrun Press, 1988, v. 1.
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6
Veja-se o comentário de Ana Cláudia Cavalcanti a esse respeito: "Se o produto fosse sonoro, esta seria uma obra que não utilizaria a harmonia tradicional, estaria mais próxima da música atonal". CAVALCANTI, Ana Cláudia. Comédia Atonal. A Tarde, Salvador, 26 jan. 2004. Disponível em: <http://www.atarde.com.br>. Acesso em: 27 jan. 2004.
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7
Termo utilizado por Pareyson (1997, p. 188) ao propor a dialética da forma formante e da forma formada: "{...} se é verdade que a forma existe somente quando o processo está acabado, como resultado de uma atividade que a inventa no próprio ato que a executa, é também verdade que a forma age como formante, antes ainda de existir como formada, oferecendo-se à adivinhação do artista, e, por isso, solicitando seus eficazes presságios e dirigindo suas operações".
Datas de Publicação
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Publicação nesta coleção
Ago 2013
Histórico
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Recebido
02 Fev 2013 -
Aceito
10 Abr 2013
