Making rock art: thoughts on the composition of rock art figures and panels in Minas Gerais, Brazil

In this paper, we present a theoretical and methodological proposal that goes beyond analysing the final shape of paintings or carvings and instead considers the process of making figures and their graphic composition, viewing the production process itself as relevant and not just the means of achieving the final product. We start from theoretical discussions (combined with ethnographic and archaeological sources) and present examples from different areas of Minas Gerais (central Brazil) from this perspective. We also examine the construction of rock art panels, since we noticed that the process of constructing figures often involved relations with figures that already existed in these areas.

Keywords
Rock art; Graphisms; Graphic composition; Relationship among figures; Technique; Technology

Authorship

Vanessa Linke

Universidade Federal do Vale do São Francisco. Petrolina, Pernambuco, BrasilUniversidade Federal do Vale do São FranciscoBrasilPetrolina, Pernambuco, BrasilUniversidade Federal do Vale do São Francisco. Petrolina, Pernambuco, Brasil

https://orcid.org/0000-0002-1912-413X

Henrique Alcantara Autor para correspondência: Henrique Alcantara. Rua Raimundo Diógenes da Silveira, 748, Bairro Santa Fé. São Raimundo Nonato, PI, Brasil. CEP 64770-000 (henriquealc@gmail.com).

Universidade Federal de Minas Gerais. Belo Horizonte, Minas Gerais, BrasilUniversidade Federal de Minas GeraisBrasilBelo Horizonte, Minas Gerais, BrasilUniversidade Federal de Minas Gerais. Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

https://orcid.org/0000-0001-5191-9795

Andrei Isnardis

Museu de História Natural e Jardim Botânico. Belo Horizonte, Minas Gerais, BrasilMuseu de História Natural e Jardim BotânicoBrasilBelo Horizonte, Minas Gerais, BrasilMuseu de História Natural e Jardim Botânico. Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

https://orcid.org/0000-0003-1262-7559

Rogério Tobias Júnior

Instituto Prístino. Belo Horizonte, Minas Gerais, BrasilInstituto PrístinoBrasilBelo Horizonte, Minas Gerais, BrasilInstituto Prístino. Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

https://orcid.org/0000-0002-4492-3670

Raíssa Baldoni

https://orcid.org/0000-0002-1920-2054

CONTRIBUIÇÃO DOS AUTORES

Os autores declararam participação ativa durante todas as etapas de elaboração do manuscrito.

Autor para correspondência: Henrique Alcantara. Rua Raimundo Diógenes da Silveira, 748, Bairro Santa Fé. São Raimundo Nonato, PI, Brasil. CEP 64770-000 (henriquealc@gmail.com).

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Instituto Prístino. Belo Horizonte, Minas Gerais, BrasilInstituto PrístinoBrasilBelo Horizonte, Minas Gerais, BrasilInstituto Prístino. Belo Horizonte, Minas Gerais, Brasil

Figures

Figures (15)

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Figura 1
Localização de regiões arqueológicas citadas no estado de Minas Gerais.

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Figura 2
Reprodução parcial de painel de pinturas da Lapa do Caboclo (vale do Peruaçu), produzida na década de 1980, na qual as figuras geométricas complexas foram registradas a partir de seus contornos finais, com base no entendimento de que se tratavam de figuras chapadas, sem atenção aos traços de sua composição.

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Figura 3
Detalhe de figura geométrica complexa da Lapa do Caboclo (vale do Peruaçu), onde se veem os traços amarelos que compõem a figura.

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Figura 4
Comparação entre o modo de registro que considerou apenas os contornos externos da figura e seus elementos em cor vermelha (A) e o modo de registro em que se consideraram as linhas amarelas da trama e os preenchimentos de espaço e contornos vermelhos (B e C).

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Figura 5
Figura geométrica complexa da Lapa do Caboclo do Peruaçu e reproduções de figuras geométricas simples de outros sítios do mesmo vale, que estruturalmente correspondem aos elementos constituintes da figura complexa.

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Figura 6
Reconstituição hipotética da construção de figura da Lapa do Voador (Diamantina).

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Figura 7
Representação da sequência de traços na construção gráfica de figura zoomorfa da Lapa do Caboclo de Diamantina: A) primeiros traços; B) segunda série de traços; C) terceira série de traços.

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Figura 8
Representação da sequência de traços na construção gráfica da porção direita de grafismo zoomorfo (mesma figura da ilustração que compõe a Figura 7) da Lapa do Caboclo de Diamantina: A) traços iniciais; B) segunda série de traços; C) terceira série de traços.

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Figura 9
Justaposição e pequenas sobreposições entre figuras zoomorfas na Lapa do Caboclo de Diamantina.

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Figura 10
Composição de painel na Lapa do Voador (Diamantina), onde se pode ver que cada momento de pinturas (representado por cada um dos quadros) compõe novos grafismos, encaixando-os nas figuras precedentes e que, no momento final, a grande figura zoomorfa se vale de linhas pré-existentes para seu contorno superior e engloba as figuras anteriores.

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Figura 11
Sobreposições e encaixes entre figuras zoomorfas na Lapa do Caboclo de Diamantina: A) vermelho-marrom; B) laranja sobre vermelho-marrom; C) amarelo-escuro sobre laranja sobre vermelho-marrom; D) vermelho-marrom sobre amarelo-escuro sobre laranja sobre vermelho-marrom.

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Figura 12
Sequência hipotética de composição a partir do RTI: figura geométrica com percussão direta da Lapa do Posseidon: (A) imagem com cores normais; (B) imagem com aplicação de efeito especular e cor difusa.

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Figura 13
Sequência de composição (indicada pela numeração dos quadros) de biomorfo da Lapa do Posseidon, Montalvânia, estimada a partir do produto do RTI. Imagens obtidas na visualização do RTI, sendo: (A) com cores naturais e (B) com aplicação de efeito especular, ambas com incidência de luz oblíqua.

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Figura 14
Localização e detalhe do painel I da Lapa do Sol de Jequitaí, em que se exemplifica a sequência gestual de construção de figuras pintadas com tinta branca espessa. Cada cor indica um ‘bloco’ gestual. Os números representam a posição de cada bloco na sucessão. Isto também é observado na maior parte das figuras semelhantes, inseridas no painel.

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Figura 15
Pinturas do sítio arqueológico Lapa do Veado Correndo, município de Jequitaí, Minas Gerais.

Figura 1 Localização de regiões arqueológicas citadas no estado de Minas Gerais.

Mapa elaborado por Rogério Tobias Júnior (2018).

Figura 2 Reprodução parcial de painel de pinturas da Lapa do Caboclo (vale do Peruaçu), produzida na década de 1980, na qual as figuras geométricas complexas foram registradas a partir de seus contornos finais, com base no entendimento de que se tratavam de figuras chapadas, sem atenção aos traços de sua composição.

Fonte: acervo do Setor de Arqueologia do Museu de História Natural e Jardim Botânico (MHNJB, 1985Prous, A. (1985). Exemplos de análises rupestres punctuais. Arquivos do Museu de História Natural, 10, 196-224.).

Figura 3 Detalhe de figura geométrica complexa da Lapa do Caboclo (vale do Peruaçu), onde se veem os traços amarelos que compõem a figura.

Foto: Andrei Isnardis (2016)Isnardis, A. (2009). Entre as pedras: as ocupações pré-históricas recentes e os grafismos rupestres da região de Diamantina, Minas Gerais (Supl. 10). Revista do MAE, 5-194. doi: 10.11606/issn.2594-5939.revmaesupl.2009.113527
https://doi.org/10.11606/issn.2594-5939....

Figura 4 Comparação entre o modo de registro que considerou apenas os contornos externos da figura e seus elementos em cor vermelha (A) e o modo de registro em que se consideraram as linhas amarelas da trama e os preenchimentos de espaço e contornos vermelhos (B e C).

Imagem elaborada a partir do acervo do Setor de Arqueologia do MHNJB por Andrei Isnardis (2019)Isnardis, A. (2009). Entre as pedras: as ocupações pré-históricas recentes e os grafismos rupestres da região de Diamantina, Minas Gerais (Supl. 10). Revista do MAE, 5-194. doi: 10.11606/issn.2594-5939.revmaesupl.2009.113527
https://doi.org/10.11606/issn.2594-5939.... .

Figura 5 Figura geométrica complexa da Lapa do Caboclo do Peruaçu e reproduções de figuras geométricas simples de outros sítios do mesmo vale, que estruturalmente correspondem aos elementos constituintes da figura complexa.

Autor: Andrei Isnardis (2018)Isnardis, A. (2009). Entre as pedras: as ocupações pré-históricas recentes e os grafismos rupestres da região de Diamantina, Minas Gerais (Supl. 10). Revista do MAE, 5-194. doi: 10.11606/issn.2594-5939.revmaesupl.2009.113527
https://doi.org/10.11606/issn.2594-5939.... .

Figura 6 Reconstituição hipotética da construção de figura da Lapa do Voador (Diamantina).

Autores: Vanessa Linke e Andrei Isnardis (2018)Linke, V. (2013). Os conjuntos gráficos pré-históricos do centro e norte mineiros: estilos e territórios em uma análise macro-regional (Tese de doutorado). Universidade de São Paulo, São Paulo, SP, Brasil..

Figura 7 Representação da sequência de traços na construção gráfica de figura zoomorfa da Lapa do Caboclo de Diamantina: A) primeiros traços; B) segunda série de traços; C) terceira série de traços.

Autor: Andrei Isnardis (2018).

Figura 8 Representação da sequência de traços na construção gráfica da porção direita de grafismo zoomorfo (mesma figura da ilustração que compõe a Figura 7) da Lapa do Caboclo de Diamantina: A) traços iniciais; B) segunda série de traços; C) terceira série de traços.

Autor: Andrei Isnardis (2018).

Figura 9 Justaposição e pequenas sobreposições entre figuras zoomorfas na Lapa do Caboclo de Diamantina.

Figura 10 Composição de painel na Lapa do Voador (Diamantina), onde se pode ver que cada momento de pinturas (representado por cada um dos quadros) compõe novos grafismos, encaixando-os nas figuras precedentes e que, no momento final, a grande figura zoomorfa se vale de linhas pré-existentes para seu contorno superior e engloba as figuras anteriores.

Autor: Vanessa Linke (2018).

Figura 11 Sobreposições e encaixes entre figuras zoomorfas na Lapa do Caboclo de Diamantina: A) vermelho-marrom; B) laranja sobre vermelho-marrom; C) amarelo-escuro sobre laranja sobre vermelho-marrom; D) vermelho-marrom sobre amarelo-escuro sobre laranja sobre vermelho-marrom.

Fonte: adaptado de Baldoni (2016)Baldoni, R. (2016). Desenhos entrelaçados: uma análise dos grafismos rupestres da Lapa do Caboclo de Diamantina – MG (Trabalho de Conclusão de Curso). Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil..

Figura 12 Sequência hipotética de composição a partir do RTI: figura geométrica com percussão direta da Lapa do Posseidon: (A) imagem com cores normais; (B) imagem com aplicação de efeito especular e cor difusa.

Fonte: Alcantara (2015)Alcantara, H. (2015). Escolhas gravadas: técnica e experiência: uma análise das gravuras da Lapa do Posseidon, Montalvânia-norte do Sertão Mineiro (Trabalho de Conclusão de Curso). Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil..

Figura 13 Sequência de composição (indicada pela numeração dos quadros) de biomorfo da Lapa do Posseidon, Montalvânia, estimada a partir do produto do RTI. Imagens obtidas na visualização do RTI, sendo: (A) com cores naturais e (B) com aplicação de efeito especular, ambas com incidência de luz oblíqua.

Figura 14 Localização e detalhe do painel I da Lapa do Sol de Jequitaí, em que se exemplifica a sequência gestual de construção de figuras pintadas com tinta branca espessa. Cada cor indica um ‘bloco’ gestual. Os números representam a posição de cada bloco na sucessão. Isto também é observado na maior parte das figuras semelhantes, inseridas no painel.

Autor: Rogério Tobias Júnior (2018)Tobias Júnior, R. (2013). Arte rupestre de Jequitaí/MG: suas relações internas em oposição ao contexto arqueológico do Centro Norte Mineiro. Revista Espinhaço, 2(2), 132-146..

Figura 15 Pinturas do sítio arqueológico Lapa do Veado Correndo, município de Jequitaí, Minas Gerais.

Autor: Rogério Tobias Júnior (2010)Tobias Júnior, R. (2010). A arte rupestre de Jequitaí/MG entre práticas gráficas “padronizadas” e suas manifestações locais: interseções estilísticas no sertão mineiro (Dissertação de mestrado). Universidade Federal de Minas Gerais, Belo Horizonte, MG, Brasil.

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MCTI/Museu Paraense Emílio Goeldi Coordenação de Pesquisa e Pós-Graduação, Av. Perimetral. 1901 - Terra Firme, 66077-830 - Belém - PA, Tel.: (55 91) 3075-6186 - Belém - PA - Brazil
E-mail: boletim.humanas@museu-goeldi.br

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[1] CONTRIBUIÇÃO DOS AUTORES

Os autores declararam participação ativa durante todas as etapas de elaboração do manuscrito.