Tornar-se Filho de Alguém: reflexões sobre organon, técnica e tradição em Grotowski

Becoming Someone's Son: reflections about organon, technique and tradition in Grotowski's work

Devenir le Fils de Quelqu'un: réflexions sur organon, technique et tradition chez Grotowski

RESUMO

A definição de organon é central para se entender a investigação realizada por Grotowski em seus anos finais, problematizando algumas das palavras-chave ligadas a sua prática teatral. Este texto se propõe a refletir acerca da técnica no trabalho do ator partindo da definição de organon utilizada por Grotowski, abordando-a enquanto um operador conceitual a partir do qual é possível pensar a relação entre teatro, técnica e tradição.

Palavras-chave:
Organon; Técnica; Tradição; Teatro; Grotowski

ABSTRACT

Organon is a main definition to understand the research led by Grotowski in his final years, questioning some of the keywords related to his theatrical practice. This text aims to reflect on the actor's technique based on Grotowski's definition of organon, addressing it as an operational concept from which it is possible to think about the relationship between theater, technique and tradition.

Keywords:
Organon; Technique; Tradition; Theater; Grotowski

RÉSUMÉ

La définition d'organon est essentielle pour comprendre la recherche réalisée par Grotowski dans ses dernières années, en problématisant quelques mots-clés liés à sa pratique théâtrale. Partant de cette définition utilisée par Grotowski, ce texte propose une réflexion autour de la technique de l'acteur, envisagé en tant qu'opérateur conceptuel à partir duquel il est possible de réfléchir sur la relation entre théâtre, technique et tradition.

Mots-clés:
Organon; Technique; Tradition; Théâtre; Grotowski

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¹

"Digo expressamente as técnicas corporais, porque é possível fazer a teoria da técnica corporal a partir de um estudo de uma exposição, de uma descrição pura e simples das técnicas corporais. Entendo por essa palavra as maneiras como os homens, sociedade por sociedade e de maneira tradicional, sabem servir-se de seus corpos" (Mauss, 1974, p. 211. Grifo meu).

²

Extracotidiano é o termo empregado por Eugênio Barba para fazer referência às técnicas corporais ligadas às situações de representação. As técnicas extracotidianas relacionam-se às técnicas corporais cotidianas de modo dialético, não as negando, mas as tensionando. As técnicas extracotidianas diferem, porém, do virtuosismo, uma vez que este não se relaciona, em absoluto, ao uso cotidiano do corpo. Aquelas, ainda que artificiais, visam à enformação do corpo, tornando-o artístico, e não o espanto, como é típico dos virtuoses. As técnicas cotidianas, por sua vez, visam a atender às necessidades primárias, inserindo-se no campo da funcionalidade.

³

These instruments are the outcome of very long practices. One should not only know how to make them, like certain kinds of dances and songs which have a specific effect on the executants, but must know how to utilize them in order not to degrade them, but in order to reach a totality, a fullness (Grotowski, 1997 apud Wolford, 2001, p. 301).

⁴

But if you work with Grotowski in any case, you've got to make sure you're attentive all the time. He really insists {...} that you be present. I mean with everything. For example, if I took on the obligation of even some small daily task, let's say to buy his newspaper in the morning, and then I forgot, it is not that I could go get it later; I would have to go get it straightaway. So if I forgot the newspaper, and even if I had some excuse, like the fact that the newspaper store was closed for siesta, he would say, 'Well... go get it anyway'. And in that moment, even though the store was closed, I would go back and either have to find someone who had the newspaper in their house or ring the doorbell of the man who owned the store and convince him to go downstairs and open his store in order to get the newspaper for 'il professore'... And, of course, this is nothing in comparison with the true practical work. Ten years of this is some kind of work! And this is not a joke, it's a very practical teaching" (Richards, 2008, p. 22).

Afiliação atual

Daniel Reis Plá é professor no departamento de artes cênicas da Universidade Federal de Santa Maria (UFSM). Graduado em Artes Cênicas pela Universidade Federal de Santa Maria (2002), cursou o mestrado e doutorado em Artes pela Universidade Estadual de Campinas. Membro do GT etnocenologia da ABRACE e do GT Performance and Religion da International Federation for Theatre Research (IFTR). E-mail: [e-mail]

Datas de Publicação

• Publicação nesta coleção
  Abr 2013

Histórico

• Recebido
  01 Out 2012
• Aceito
  15 Dez 2012