Por uma Genética Teatral: premissas e desafios

For a Theatrical Genetics: assumptions and challenges

Pour une Génétique Théâtrale: prémisses et enjeux

RESUMO

É possível aplicar ao teatro o método genético, conhecido e utilizado no domínio da literatura? A obra teatral é um conjunto heterogêneo de dados textuais e cênicos, uma entidade efêmera e fugidia, pois toda encenação, mas também cada apresentação, engendra necessariamente novas modificações: cortes no texto; variações nos movimentos dos corpos; os timbres das vozes; as luzes; o ritmo do acontecimento, etc. Como, nessas condições, retraçar a gênese da obra, entre objetos de diversos tipos e de múltiplos acabamentos?

Palavras-chave:
Genética Teatral; Teatro; Texto; Performance; Inacabamento

ABSTRACT

Is it possible to apply to theatre the genetic method, known and used in the field of literature? A theatrical work is a heterogeneous set of textual and scenic data, an ephemeral and fleeting entity, because every staging - but also every presentation - necessarily produces new modifications: text cuts; variations in body movements; different voice timbres; lighting; the pace of the event, etc. In these conditions, how is it possible to retrace the genesis of the work, among objects of several kinds and with multiple finishes?

Keywords:
Theatrical Genetics; Theatre; Text; Performance; Unfinishedness

RÉSUMÉ

Est-il possible d'appliquer au théâtre la méthode génétique, connue pour avoir fait ses preuves en littérature? L'œuvre théâtrale est un ensemble hétérogène de données textuelles et scéniques, une entité éphémère et fugitive, puisque toute mise en scène, mais aussi chaque représentation engendre nécessairement de nouvelles modifications: coupures dans le texte, variantes dans les mouvements des corps, les timbres des voix, les lumières, le rythme de l'événement, etc. Comment, dans ces conditions, retracer la genèse de l'œuvre, entre objets de diverses sortes et multiples achèvements?

Mots-clés:
Génétique Théâtrale; Théâtre; Texte; Performance; Inachèvement

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Referências

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¹

Este artigo é a adaptação e tradução da clássica introdução sobre Genética Teatral publicada em Grésillon; Mervant-Roux; Budor (2010). O texto, assinado pelas três professoras, constitui a introdução teórica da obra. Apresenta-se aqui uma versão ligeiramente resumida com alguns parágrafos suprimidos.

²

No original: [U]ne confusion des sons, des choses et des êtres. Une sorte d'interminable brouillon où l'œuvre se recherche, en empruntant à toutes les libertés du jour et de la nuit. "Trente-trois propos sur Avignon", em Le Théâtre, service public, apresentação e notas de Armand Delcampe, Paris, NRF, Gallimard, "Pratique du Théâtre", 1975, p. 455.

³

N. R.: preferimos manter a palavra "obra" que no original se refere ao livro o qual esta introdução apresenta.

⁴

Este binômio se fixa e se cristaliza nos anos 1970, momento em que o estudo do trabalho teatral se define contra o estudo do texto, flexibiliza-se nos anos 1980, torna-se objeto de críticas convergentes nos anos 1990.

⁵

Conforme a proposta antropológica de Élie Konigson (2001).

⁶

O esquecimento dos arquivos sonoros pela pesquisa (o microfone e a vitrola foram inventados no mesmo período) é atualmente um estudo específico (Grésillon; Mervant-Roux; Budor, 2010a).

⁷

No original: Son objet: les manuscrits littéraires, en tant qu'ils portent la trace d'une dynamique, celle du texte en devenir. Sa méthode: la mise à nu du corps et du cours de l'écriture, assortie de la construction d'une série d'hypothèses sur les opérations scripturales. Sa visée: la littérature comme un faire, comme activité, comme mouvement (Grésillon, 1994, p. 7).Ver também Biasi (2000).

⁸

No original: "écrire, ajouter, supprimer, remplacer, permuter" (Grésillon, 1994, p. 7).

⁹

Ver respectivamente os números 14, 20, 24, 28 da revista Genesis. Manuscrits, Recherche, Invention, Paris: Jean-Michel Place.

¹⁰

Ver Hay, 1994, p. 11-23.

¹¹

Gérard Genette, "Ce que nous disent les manuscrits", Le Monde, 17 nov. 1989.

¹²

Ela nasceu na França, nos anos 1960.

¹³

Akakia-Viala, Édition critique d'une mise en scène romantique. Indications générales pour la mise en scène de Henri III et sa cour, drame historique en cinq actes, en prose, de M. A. Dumas por Albertin, Paris: Livraria E. Droz, 1938.

¹⁴

A obra de Paul Dimoff, "La Genèse de Lorenzaccio", Paris: E. Droz, "Société des textes français modernes", data de 1936.

¹⁵

Ver Proust, 2006, p. 165-168.

¹⁶

Dort, 1972, p. 109-255.

¹⁷

Ver Thomasseau, 1984, p. 99-121; Autant-Mathieu (Org.), 1995; Gallèpe, 1998.

¹⁸

Mervant-Roux, 2000, p. 363-388.

¹⁹

Por "análise de espetáculo", Josette Féral entende um tipo de abordagem meticulosa, principalmente semiológica, da realização cênica. Segundo Patrice Pavis, esse tipo de análise consiste em descrever "o texto espetacular", em "compartimentá-lo segundo todos os tipos de critérios: narrativos, dramatúrgicos, gestuais e prosódicos". Ver Pavis, 1996, p. 320.

²⁰

Féral, 1998, p. 54-59.

²¹

Ver Grésillon, 1996, p. 71-93.

²²

No original: de ramener l'étude du théâtre à celle d'un genre littéraire.

²³

N. T.: Centre National de Recherche Scientifique (Centro Nacional de Pesquisa Científica).

²⁴

No original: l'initiative passe au metteur en scène et à ses comédiens, non plus seulement au stade de la réalisation du spectacle, mais dès le début, lors de l'élaboration de la forme.

²⁵

Jacquot, 1970, p. 7-17.

²⁶

N. T.: Institut Mémoires de l'Édition Contemporaine (Instituto de Memórias da Edição Contemporânea).

²⁷

N. T.: Bibliothèque Nationale de France (Biblioteca Nacional da França).

²⁸

As autoras remetem à contribuição de Noëlle Guibert na obra: "Objets de la genèse théâtrale", p. 89-106.

²⁹

Ver Odette Aslan, La Direction d'acteurs: Giorgio Strehler répète La Trilogie de la villégiature de Goldoni avec les Comédiens français, CNRS, SERDAVV, 1979, 54 min. Michèle Porte, Savannah Bay c'est toi, autor e diretor: Marguerite Duras, com Madeleine Renaud, Bulle Ogier [et al.], [Bry-sur-Marne], INA, cop. 1983, 69 min.

³⁰

Danièle Sallenave fala sobre isso no capitulo intitulado "De l'esquisse", de sua obra Les Épreuves de l'art, Arles, Actes Sud, "Le temps du théâtre", 1988, p. 29-38.

³¹

Três exemplos: o filme de Stéphane Metge sobre a preparação do espetáculo Dans la solitude des champs de coton por Chéreau (Une autre solitude, 1996); a reportagem fotográfica de Jacquie Bablet sobre os ensaios de Trois sœurs de Tchekhov por Langhoff (Théâtre/public, n. 122, Odette Aslan (org.), mar./abr. 1995); a obra de Le Médecin malgré lui. Le Médecin volant com ilustrações de Dario Fo, retiradas de seus cadernos de encenação [Comédie-Française, 9 juin 1990], Paris, Imprimerie nationale, "Le spectateur français", 1991.

³²

Ver a lista das obras cinematográficas e teatrais reunidas com essa denominação em Genesis, n. 26, 2006, p. 186. Dentre as mais conhecidas: Après la répétition (Ingmar Bergman, 1985), Elvire-Jouvet 40 (Brigitte Jaques, 1986).

³³

N. R.: Grupo teatral francês dirigido por Jean-François Peyret.

³⁴

"Ça bouge beaucoup. Sans ordinateur, nous n'y arriverions pas. Il faudrait une batterie de secrétaires la nuit qui retaperaient tout. C'est un théâtre contemporain de l'ordinateur" (Isso muda muito. Sem computador, não teríamos conseguido. Seria necessário um grupo de secretários durante a noite para digitar tudo. É um teatro contemporâneo de computador) (Peyret, 2006, p. 130).

³⁵

Daniel Bergez, discurso sobre o trabalho destinado aos estudantes de Letras, Introduction aux méthodes critiques pour l'analyse littéraire, Paris, Dunod, 1999 [1990], p. 2. Outras quatro correntes são apresentadas: psicanalítica, temática, sociológica, linguística.

³⁶

Ver, sobretudo, o site do ITEM (Institut des textes et manuscrits, Instituto de textos e manuscritos). Disponível em: <http://www.item.ens.fr/>.

³⁷

N. R.: Institut des Textes et Manuscrits Moderne (Instituto de Textos e Manuscritos Modernos) do CNRS et ENS (École Normale Supérieure)

³⁸

Inclusive sobre formas cênicas anteriores à encenação. Por exemplo: Lochert, 2009. Ver também as publicações do ARIAS-CNRS; os documentos temáticos de Théâtre/Public (entre outros, Guinebault-Szlamowicz (org.), Cenografia, trabalho e obra, n. 177, 2005); os de OutreScène, revista do Teatro Nacional de Estrasburgo; os "Carnets de création" de Théâtre s en Bretagne, puis de ThéâtreS (ver a lista das revistas citadas na bibliografia de Genesis n. 26 já mencionada).

³⁹

Por exemplo: De Lorenzis; Lassalle, 1999; Bernard, 2000; Landis, 2001.

⁴⁰

Por exemplo, o colóquio internacional "Parcours de Génétique Théâtrale: de l'atelier d'écriture à la scène", Universidade de Lisboa, 9-11 de dezembro de 2009.

⁴¹

Os redatores deste são Jean-Yves Vialletton e Jean-Marie Thomasseau. Ver Corvin (org.), 2008 [1991], p. 384-386.

⁴²

Ver Banu (org.), 2005.

⁴³

McAuley, 1998, p. 75-85.

⁴⁴

Roy, 1993.

⁴⁵

Theatre Research International, vol. XXXIII, n. 3, Féral (org.), Cambridge, UK, setembro 2008.

⁴⁶

As autoras remetem às contribuições de N. Guibert (já citado) e J.-M. Thomasseau. "Pour une génétique du théâtre non contemporain", p. 233-248.

⁴⁷

"Déconstruction", o texto escrito por Claude Régy para o volume 23 das VCT consagrado a seu teatro (Editions du CNRS, 2008), é uma brilhante descrição de uma indescritível gênese.

⁴⁸

Dort, "Le texte et la scène. Pour une nouvelle alliance" (O texto e a cena. Por uma nova aliança), em Encyclopædia Universalis, Supplément II, "Les enjeux" (Os desafios), 1984, reeditado em Le Spectateur en dialogue (O espectador em diálogo), Paris, P.O.L, 1995, p. 243-275.

⁴⁹

Sobre esse assunto, ver Jean-Marie Thomasseau, (1980) 2003, nova edição, p. 91-98.

⁵⁰

No original: le théâtre [...] n'a plus de centre. Ou plutôt, il en a plusieurs, différents, selon ses modes d'exercice.

⁵¹

Lehmann, 2002; Dupont, 2007.

⁵²

Façamos menção a Jean Jourdheuil (2009, p. 59), "Chacun pour soi dans les eaux tièdes du management européen" (Cada um por si nas águas mornas do management europeu).

⁵³

Grésillon; Thomasseau, 2006, p. 19-34.

⁵⁴

A partir de 1983, a coleção Les Voies de la Création Théâtrale, já mencionada, organiza seus volumes por diretor.

⁵⁵

Ver por exemplo "La place du Weinmarkt à Lucerne; remarques sur l'organisation d'un espace dramatisé" (O lugar do Weinmarkt em Lucena; observações sobre a organização de um espaço dramático), em Élie Konigson (org.), 1980, p. 43-90.

⁵⁶

Como mostra, nesta obra, Autant-Mathieu: "Tchekhov/ Stanislavski ou la naissance de la mise en scène", p. 179-194.

⁵⁷

Ver neste mesmo número a tradução de: Grésillon; Mervant-Roux: "Marguerite Duras/Claude Régy: L'Amante Anglaise. Genèse d'une écriture, gésine d'un théâtre" p. 211-232.

⁵⁸

Hay, 1986, p. 7.

⁵⁹

Por exemplo, Lebrave, 2001, p. 19-27. Budor, 2000, p. 183-193.

⁶⁰

Grésillon, 2008, p. 295-304.

⁶¹

Como mostra D. Budor, na obra: "Le chantier Pirandello", p. 107-122.

⁶²

Entre outros, o argumento de Michel Fried em seu célebre texto antiteatral: "Art et objectité", [1967] 2007, p. 113-140.

⁶³

N.R.: Existem em francês três dias importantes para a estreia do espetáculos: la couturière, ensaio técnico geral; la generale, ensaio geral, normalmente com convidados e imprensa; e, la première, a estreia propriamente dita.

⁶⁴

Le théâtre est selon moi comme la nourriture pour les bœufs: ce n'est qu'après avoir été longuement ruminé qu'il devient une véritable alimentation. Para mim, o teatro é como a comida para os bois: é apenas depois de uma longa ruminação que ele se torna um verdadeiro alimento. (Matthias Langhoff, participação do seminário geral do ITEM, "Genèses théâtrales", ENS, 6 de março de 2006).

⁶⁵

No original: Société internationale des bibliothèques et des musées des arts du spectacle (Sociedade internacional das bibliotecas e dos museus das artes do espetáculo).

⁶⁶

No original: Capter l'essence du spectacle: un enjeu de taille pour le patrimoine immatériel.

⁶⁷

No original: Donner à voir cette activité à l'aide de seuls objets statiques débouche sur un témoignage partiel, pas pleinement satisfaisant. Pour reconstituer l'expérience d'une représentation qui a eu lieu, il est capital de se servir de captations du spectacle, de témoignages oraux et d'autres techniques.

⁶⁸

Ver, sobretudo, Picon-Vallin, 1997.

⁶⁹

Sobre o uso genético dos arquivos sonoros, ver Van Drie, "Quand la radio fait du théâtre. Le Douzième Coup de minuit (1933)" (2008, p. 50-58).

⁷⁰

Sobre a "estratégia" becketiana, ver Van Hulle, "L'Obscène et la (dé)composition textuelle dans l'œuvre théâtrale de Samuel Beckett", p. 143-155.

⁷¹

Como a captação integral (220 horas) por Pascal Bouchez dos ensaios de Daniel Mesguisch para Bérénice.

⁷²

Um exemplo: Rostain, 1985, p. 191-218.

Afiliação atual

Almuth Grésillon estudou literatura na Alemanha e linguística na França. É doutora na área e uma das pioneiras da Genética Teatral na França. É pesquisadora do CNRS desde 1972. É autora de diversas obras na França e no exterior. E-mail: [e-mail]

Afiliação atual

Marie-Madeleine Mervant-Roux é pesquisadora do CNRS na área de Estudos Teatrais. Ela coordena desde 2008, com Jean-Marc Larrue, no CRIalt, em Montréal, um projeto internacional sobre O Som no Teatro (séculos XIX-XXI). É uma das pioneiras da Genética Teatral e tem diversas publicações na França e no exterior. E-mail: [e-mail]

Afiliação atual

Dominique Budor é professora na Université Paris 3 Sorbonne Nouvelle, na França. Tem diversas publicações na França e no exterior. E-mail: [e-mail]

Contribuições dos autores

Traduzido do original em francês por Weslin de Jesus Santos Castro (Aliança Francesa de Aracaju/SE), sob a supervisão de Dominique Marie Philippe Geneviève Boxus (Universidade Federal Fluminense). Revisado por Márcio Müller.

Datas de Publicação

• Publicação nesta coleção
  Ago 2013

Histórico

• Recebido
  17 Dez 2012
• Aceito
  03 Mar 2013